A arquitetura neoliberal existe?

Como é a arquitetura na era do neoliberalismo? O nosso autor mostra as principais ligações: de Donald Trump aos „espaços de direita“ e a Patrick Schumacher.

A Grande ^Regressão1 do presente, com os seus novos „espaços de direita“, que se sucedem ao discurso arquitetónico da „Revolução Conservadora“, não pode ser compreendida sem uma recapitulação da produção arquitetónica das economias neoliberais, sem uma recapitulação do que a seguir se designa por „arquitecturas da neoliberalização“. Trata-se, de um modo geral, das arquitecturas que devem a sua existência ao surto de financeirização que se abateu sobre o mundo cada vez mais globalizado da arquitetura e do sector imobiliário desde a ascensão das políticas neoliberais, por volta de 1973, e que é habitualmente designado por arquitetura do investidor, do rendimento ou especulativa. Duas tipologias ou edifícios igualmente envidraçados, mas antípodas, merecem uma atenção especial neste contexto, uma vez que – tal como as hipertrofias – simbolizam fenómenos mais gerais do neoliberalismo
neoliberalismo: a torre de vidro espelhado (da Trump Tower) e o palácio de cristal (da Biosfera 2). Ambas, como se explicará adiante, representam um desejo de desestabilização económica do neoliberalismo que, se não for politicamente contido, abala o imaginário da sociedade e da arquitetura: a ideia de estabilidade, de „arché“. Este projeto de instabilidade culmina no parametricismo de Patrik Schumacher – particularmente na sua colaboração com o genro de Trump, Jared Kushner.

As arquitecturas da neoliberalização, em geral, e a Trump Tower e a Biosfera 2, em particular, podem ser vistas como artefactos intencionalmente estáveis que, não intencionalmente, causam desequilíbrios macroeconómicos. Foram criadas – consciente ou inconscientemente – no contexto de ordens económicas neoclássicas e neoliberais e destinavam-se de iure a contribuir para os estados de equilíbrio dos mercados, mas de facto contribuíram para reforçar o desequilíbrio económico já existente. Foi precisamente contra estas ordens que Joseph Vogel se debruçou em 2010, em „Das Gespenst des Kapitals“ (O espetro do capital), quando criticou a visão generalizada entre muitos economistas de que os mercados se esforçam „por si próprios“ para atingir um estado ótimo de equilíbrio entre a oferta e a procura. Em contrapartida, Vogl recorda a longa história capitalista de bolhas, colapsos e crises económicas, que desonram qualquer noção de „mercado idílico“^.2 As explicações do filósofo sobre a teoria económica devem-se, em grande parte, à receção das teorias neo-keynesianas e anti-neoliberais de Hyman P. Minsky, que apresentou repetidamente a „hipótese da instabilidade financeira^„3 e concluiu, num famoso ensaio de 1982: „Uma conclusão importante da hipótese da instabilidade financeira é que a política numa economia capitalista deve reconhecer os limites e as insuficiências do capitalismo, se quiser ser bem sucedida^„4.

A construção da crise

Na teoria de Minsky, os projectos de investimento, especialmente os projectos de construção, funcionam como fontes cruciais de instabilidade. Minsky chegou mesmo a comparar as modalidades de financiamento do sector da construção americano – escreveu-o em 1982 – com o „financiamento Ponzi“, ou seja, com os esquemas Ponzi.⁵ Ao fazê-lo, o teórico da economia estabeleceu um nexo que os especialistas em crises têm repetidamente sublinhado depois dele: que as crises imobiliárias estão por detrás da grande maioria das crises económicas. Karl Heinz Roth, por exemplo, deixou claro que, para além da crise de 1929, três das quatro crises económicas globais – as de 1857, 1873 e 2008 – começaram com uma crise imobiliária.⁶ O rebentamento de bolhas imobiliárias também desempenhou um papel decisivo na crise japonesa a partir de 1991, bem como na crise asiática de 1997/1998. Assim, Vogl classifica a crise do subprime norte-americano de 2006, que deu origem à Grande Crise Financeira (GFC) de 2007 e 2008, como uma espécie de crise de vitrina de Minsky que parece confirmar postumamente muito do que o economista, falecido em 1996, descreveu: „Quando (…) com os primeiros incumprimentos dos proprietários de imóveis, a probabilidade de incumprimento dos empréstimos aumentou, os novos investimentos não se concretizaram, as linhas de crédito foram restringidas, as agências de notação baixaram a notação de alguns títulos e as taxas de juro do mercado monetário subiram, o movimento de ajustamento inverso, um ajustamento a horizontes de expetativa alterados, instalou-se de forma bastante consistente. O mercado das obrigações imobiliárias titularizadas estagnou e entrou em colapso, os activos de todos os tipos tiveram de ser vendidos para refinanciamento, os mercados de capitais ficaram sob pressão e provocaram uma nova queda dos preços do imobiliário. A queda auto-reforçada dos preços dos imóveis, das hipotecas e dos seus derivados deixou para trás os conhecidos buracos negros de liquidez.“⁷

De liberal a iliberal

A instabilidade provoca uma falsa sensação de segurança social e, por isso, um dos fenómenos culturais mais surpreendentes e despercebidos do presente e do passado recente é a elevada proporção de populistas e extremistas de direita entre os empresários, agentes imobiliários e gestores imobiliários. Basta pensar no político holandês Pim Fortuyn (1948-2002), cujo partido populista de direita Lijst Pim Fortuyn (LPF) era apoiado principalmente pelo empresário imobiliário Harry Mens e pelo seu círculo de amigos.⁸ Basta pensar nos empresários imobiliários austríacos com laços estreitos com o FPÖ, como Dieter Langer (1945-2002) e Ernst Karl Plech (nascido em 1944) – este último colocou uma penthouse no Pratercottage de Viena, na Leopoldstrasse, à disposição do extremista de direita Jörg Haider no início da década de 1990. Recordemos o especialista alemão em imobiliário e historiador revisionista da nova direita, Rainer Zitelmann (nascido em 1957), cuja empresa Dr. Zitelmann PB.GmbH, fundada em 2000, se tornou líder de mercado em consultoria de posicionamento e comunicação para empresas imobiliárias e de investimento nos anos seguintes. ⁹ Estes exemplos – e muitos outros poderiam ser acrescentados – contribuem para um padrão que emergiu em muitos países ocidentais nos últimos anos: a viragem de muitas posições economicamente liberais e, sobretudo, libertárias, para o iliberal¹⁰, sobretudo com o envolvimento de peritos imobiliários. Nos EUA, em particular, a carreira presidencial do antigo magnata do sector imobiliário Donald Trump representa uma espiral de opções políticas „liberais“, que depois se transformaram, através de posições liberais ou libertárias nacionais, num anti-liberalismo pronto para o racismo.

Torre Trump

A torre de vidro espelhado de 58 andares^, chamada Trump Tower, que Donald Trump mandou construir em Manhattan entre 1980 e 1983 pelo arquiteto Der Scutt, é uma das atracções turísticas mais populares e, ao mesmo tempo, culturalmente subestimadas da cidade de Nova Iorque. Em nenhum outro lugar se pode mostrar tão claramente como na esquina da Quinta Avenida com a Rua 56 o que „arquitetura financeira“, no sentido mais restrito da palavra, o que „valor“ pode significar sob condições neoliberais. A consolidação destas condições encontra normalmente o seu „big bang“ no colapso do sistema de Bretton Woods em 1973, ou seja, a nova ordem monetária internacional criada após a Segunda Guerra Mundial e regulada por bandas de taxas de câmbio, que tinha como moeda de referência o dólar americano apoiado em ouro. A implosão desta ordem não só marcou o início da especulação monetária global sistemática e o domínio dos mercados financeiros, que continua até hoje, mas também o fim definitivo do padrão-ouro^. Trump respondeu a isto – dificilmente se pode negar que teve o „instinto certo“ – com uma arquitetura de ouro: O nome „Trump Tower“ está gravado em letras douradas por cima da entrada principal da Quinta Avenida; a fachada de vidro espelhado é colorida com um tom de bronze dourado particularmente caro e cintilante¹³; o foyer ostenta elevadores e corrimões feitos de latão polido14 e revestimentos feitos de mármore Breccia Perniche, um tipo raro de pedra com uma mistura de cores de aspeto requintado em tons de rosé, amarelo pêssego, rosa e – ouro.15 No apartamento da cobertura, que se estende pelos três últimos andares e é utilizado por Trump e pela sua família, o ouro do destino de um ditador de aspeto algo „perverso“ é também resplandecente. O aspeto „precioso“ do edifício esconde apenas o facto de a quase totalidade dos custos de construção, de cerca de 200 milhões de dólares, ter sido financiada por um empréstimo aprovado pelo Chase Manhattan Bank em 1980.16</sup>

Cerca de dez anos após a construção da Trump Tower – em 1991, pouco depois da queda da Cortina de Ferro, descrita pelos neoliberais como o „fim da história^„ – foi criada a segunda hipertrofia arquitetónica do neoliberalismo: o projeto Biosphere 2, uma experiência ecológica de grande escala construída em Oracle, no estado norte-americano do Arizona. O bilionário texano Edward Bass investiu cerca de 300 milhões de dólares na construção de um complexo de edifícios de 1,6 hectares que pretendia reproduzir em pequena escala a complexidade da Biosfera 1, ou seja, a Terra: No interior do complexo de edifícios, que se inspira deliberadamente no Palácio de Cristal de Londres, construído em 1851, existe um ecossistema fechado com savana, oceano, floresta tropical húmida, mangais, um deserto e uma zona de agricultura intensiva. Os diferentes biótopos da Biosfera 2 foram também habitados por dois grupos de pessoas que se consideravam „missões“. A primeira experiência decorreu entre 1991 e 1993 – oito participantes viveram nos espaços fechados durante exatamente dois anos e 20 minutos, com o objetivo de ficarem completamente isolados de qualquer contacto com o exterior (ar e troca de materiais), à exceção da luz solar natural e da energia eléctrica fornecida. A segunda tentativa teve lugar em 1994 – desta vez, sete participantes viveram na Biosfera 2 durante mais de seis meses. Entre estas duas missões, o projeto sofreu uma reorientação em termos de conteúdo, na qual uma figura-chave posterior da presidência de Trump desempenhou um papel central: Steve Bannon. O antigo banqueiro de investimentos foi diretor interino da Biosfera 2 durante dois anos, de 1993 a 1995 – e assegurou que a investigação científica sobre as condições de vida para um êxodo no espaço deixasse de ser realizada como inicialmente previsto, mas que temas mais terrenos, como a poluição ambiental e o aquecimento global, passassem a estar na ordem do dia.

Utopia e distopia

As duas tipologias antípodas da torre de vidro espelhado (concretamente a Trump Tower) e do palácio de cristal (concretamente a Biosfera 2) passaram a representar as hipertrofias do neoliberalismo: Enquanto a primeira representa o pragmatismo utópico de um „mais alto, mais rápido e mais longe“ da vida real, cujas fachadas opacas do exterior sustentam um espelho dourado cintilante para um ambiente que normalmente fica aquém, a segunda – muito mais permeável à vista – representa a única utopia que encontrou maior apoio desde o fim do Acordo de Bretton Woods: a de inspiração ecológica.¹⁸ Ambas representam também o impulso de instabilidade do neoliberalismo e oferecem imagens compensatórias de solidez e controlabilidade cósmico-terrestre: Enquanto a Trump Tower parece ser um monumento dourado ao fim do padrão-ouro, a Biosfera 2 está a tentar a controlabilidade da Nave Espacial Terra. O facto de Steve Bannon, que produziu projectos cinematográficos cada vez mais reacionários à la „In the Face of Evil: Reagan’s War in Word and Deed“ (2004) ou „Generation: Zero“ (2010), depois juntou-se ao empresário dos meios de comunicação conservadores de direita Andrew Breitbart para lhe suceder após a sua morte em 2012, tornou-se conselheiro principal da equipa Trump em agosto de 2016 e foi promovido ao Conselho de Segurança Nacional poucos dias após a tomada de posse de Trump…; o facto de Steve „Biosfera 2“ Bannon, de entre todas as pessoas, se ter tornado depois o cérebro da política (anti-)climática da administração Trump é mais do que uma ironia da história. Em todo o caso, o antigo militante contra os gases com efeito de estufa¹⁹ tornou-se um ideólogo da supremacia branca de ultra-direita e um autoproclamado „nacionalista económico“, cujo maior triunfo político foi a retirada do acordo climático de Paris anunciada por Trump a 1 de junho de 2017^.20

O neoliberalismo e as arquitecturas bancárias

O facto de as políticas monetárias e cambiais neoliberais terem tido e continuarem a ter influência nos artefactos culturais e, portanto, também nos arquitectónicos, foi explicado de forma mais clara pelos teóricos neomarxistas no final do século XX, sobretudo pelo geógrafo David Harvey. Em^„The Condition of Postmodernity“, ele apresenta o pós-modernismo como a lógica cultural do capitalismo tardio pós-fordista – até certo ponto como um eco da velha distinção marxista entre construção e superestrutura – que reagiu à perda de estabilidade económica causada pelo fim de „Bretton Woods“ com uma pseudo-estabilidade compensatória. De acordo com Harvey, consciente ou inconscientemente, muitos arquitectos influentes, como Robert Venturi, Denise Scott Brown e, mais tarde, Philip Johnson, começaram a desenhar de uma forma mais orientada para o passado e para a ficção histórica com o início da especulação monetária sistematizada.
design. Nos bastidores da historicização das fachadas de granito do final dos anos 70 e dos anos 80, segundo Harvey, o capital financiado por dívidas estava em ação: „É, talvez, apropriado que o edifício pós-modernista do promotor, tão sólido como o granito rosa do edifício AT&T de Philip Johnson, seja financiado por dívidas, construído com base em capital fictício e concebido arquitetonicamente, pelo menos no exterior, mais no espírito da ficção do que da função.“²² A última frase em particular, que alude às muitas alusões históricas do Edifício AT&T – o motivo Palladio da posição de apoio inferior ou o motivo Chippendale da extremidade do edifício – pode ser aplicada 1:1 à Trump Tower, que foi construída mais ou menos na mesma altura, com a diferença de que Trump ou o seu arquiteto ofereceram a sugestão de estabilidade não na história, mas na ilusão do valor material, na aparência do ouro. No entanto, a compensação da instabilidade económica através da estabilidade ilusória insinuada por Harvey tornou-se ela própria história. Ana Jeinić e Anselm Wagner, por exemplo, no seu livro „Is There (Anti-)Neoliberal
Architecture?“ (2013), Ana Jeinić e Anselm Wagner deixaram claro que qualquer jogo de formas pode ser apropriado em contextos neoliberais: „Como uma grande esponja, o neoliberalismo absorveu todas as tendências emancipatórias de esquerda para a liberdade, autonomia e autodeterminação, e todas as críticas à supressão governamental e ao paternalismo formuladas nos anos sessenta, fundindo-as com ideias neoconservadoras de mercado livre (mas de facto altamente protegido), impostos baixos (para as empresas) e sem fronteiras (para o livre fluxo de bens, capital e mão de obra).“²³ Em conformidade, Jeinić e Wagner negam qualquer noção de uma estética arquitetónica neoliberal: „Dada a capacidade do capitalismo para absorver e ativamente (re)produzir a diferença cultural, é altamente questionável se quaisquer caraterísticas estéticas comuns podem ser rastreadas dentro da produção arquitetónica global contemporânea e identificadas como exclusivamente neoliberais.“²⁴ Os dois resumem a questão: „(…) não existe uma arquitetura neoliberal, mas existem arquitecturas neoliberais.“²⁵

Incluem-se também as arquitecturas das pseudo-instabilidades, que se materializaram desde o advento da era neoliberal, sobretudo na década de 1990, especialmente sob a forma de arquitecturas desconstrutivistas e, surpreendentemente, sobretudo no contexto das arquitecturas bancárias. Em 1996, os arquitectos nova-iorquinos Philip Johnson e John Burgee concluíram os dois arranha-céus Puerta de Europa na Plaza de Castilla, em Madrid, que se inclinam um para o outro. Utilizados pela caixa económica Caja Madrid, pelo Grupo Bankia e pela empresa imobiliária Realia, os dois edifícios, que outrora simbolizavam a agitação económica, tornaram-se um símbolo do desequilíbrio da economia espanhola quando a bolha imobiliária rebentou em 2008.
Os dois edifícios, que antes simbolizavam a agitação económica, tornaram-se o símbolo do desequilíbrio da economia espanhola quando a bolha imobiliária rebentou em 2008. O segundo exemplo encontra-se em Klagenfurt. O arquiteto californiano Thom Mayne construiu aí, em 2000, a sede do Hypo-Alpe-Adria-Bank, com encostas dinamicamente ascendentes e alas curvas, fragmentadas por linhas de falha. Também aqui, a arquitetura, que deveria ser sinónimo de abertura e ousadia, tornou-se uma „arquitetura parlante“ de um tipo completamente diferente quando, em 2009, o banco deixou de ter os fundos próprios necessários para equilibrar as suas contas e correu o risco de insolvência, que só pôde ser evitada através de um processo de nacionalização de emergência. Um último exemplo é a arquitetura do novo edifício do Banco Central Europeu em Frankfurt am Main, que foi construído entre 2010 e 2013 pela empresa vienense Coop Himmelb(l)au. O resultado é um complexo de edifícios constituído por duas torres gémeas poligonais que, mais uma vez, ostentam a insígnia do desconstrutivismo.
Insígnias do desconstrutivismo: superfícies curvas, suportes inclinados, escadas tortas. A arquitetura bancária nunca foi tão alheia à estabilidade como hoje. A estética anti-austeridade instalou-se, em contradição com a política atualmente dominante na zona euro. Enquanto a estética da instabilidade dos edifícios bancários acima mencionados e a estética da estabilidade da arquitetura analisada por Harvey, ou seja, a Biosfera 2 e a Trump Tower, podem ser vistas como reacções inconscientes ao neoliberalismo, o parametricismo de Patrik Schumacher é o único estilo consciente oferecido às sociedades neoliberais (e não só) por um arquiteto proeminente que há muito está empenhado no libertarianismo. Uma vez proclamado de forma manifesta na Bienal de Arquitetura de Veneza de²⁰⁰⁸²⁶, o parametricismo pode ser descrito como um estilo arquitetónico caracterizado por superfícies curvas e curvilíneas, que tenta traduzir para a arquitetura os „modelos de auto-organização, emergência e complexidade“²⁷ inicialmente emancipatórios e depois neoliberais – e que, a acreditar em Schumacher, só a Grande Crise Financeira de 2008/9 veio impedir: „Se não fosse a crise financeira, o parametricismo já teria ocupado uma posição hegemónica na arquitetura, tal como o modernismo.“²⁸ O diretor da Zaha Hadid Architects não esconde as suas últimas convicções político-económicas: „O neoliberalismo é definitivamente melhor do que o socialismo ou a regulação estatal. Na minha opinião, os anos 90 e o início dos anos 90 não foram suficientemente liberais. A crise económica não foi causada pela desregulamentação, mas sim por um rumo político errado. É por isso que me descrevo como libertário e simpatizo com o anarco-capitalismo, que questiona o Estado e a solidariedade obrigatória. Também sou a favor de que a UE volte a dividir-se em Estados mais pequenos. O mesmo se aplica ao Reino Unido e à Alemanha – talvez assim a política volte a funcionar melhor. Estas enormes burocracias estatais incomodam-me“.²⁹

Em „The Autopoiesis of Architecture“, Schumacher, que faz declarações políticas públicas desta forma, transfere o cosmos dos sistemas funcionais modernos de Niklas Luhmann para o discurso arquitetónico, proclamando a existência de um „sistema arquitetónico“, que deve ser adicionado aos sistemas Luhmannianos já conhecidos – nomeadamente o sistema educativo, a arte, os media, a política, o direito, a religião, a economia e a ciência. Mas o que Schumacher quer excluir da arquitetura – a política, por exemplo, ou a economia – volta a aparecer como um boomerang. Durante o Festival Mundial de Arquitetura em Berlim, em novembro de 2016, pronunciou-se a favor da abolição da habitação social, da privatização dos espaços públicos e da urbanização de 80% do Hyde Park – e colheu aquela que foi provavelmente a maior tempestade de merda da história da arquitetura até à data. Como resultado, houve até protestos de activistas de esquerda em frente aos escritórios da Zaha Hadid Architects. Apesar de alguns dos cartazes terem certamente ultrapassado os limites – um deles, por exemplo, dizia em letras pretas, vermelhas e douradas: „Arbeit macht Frei – Patrik Schumacher – Arquiteto do Fascismo“ – até Schumacher já devia ter percebido: A arquitetura não forma certamente um sistema funcional Luhmanniano funcionalmente fechado.

O círculo da arquitetura de um neoliberalismo enlouquecido, que começou com a Trump Tower, fecha-se de novo na Quinta Avenida, desta vez no número 666, onde se encontra o chamado Tishman Building, um edifício de 40 andares construído há 60 anos perto do Rockefeller Center, onde a empresa imobiliária Kushner Companies tem a sua sede. Mas não por muito mais tempo, de acordo com Jared Kushner, marido de Ivanka Trump, que até há pouco tempo co-geria a empresa e cujas acções tiveram de ser vendidas ao seu pai Charles Kushner por razões políticas – pelo menos oficialmente. Jared Kushner encomendou a Patrik Schumacher o projeto de uma nova supertorre de 427 metros de altura e 7,5 mil milhões de dólares, que incluirá uma mistura de lojas, escritórios, quartos de hotel e apartamentos ultra-luxuosos. Entretanto, Schumacher está a posicionar-se cada vez mais claramente ao lado de Trump, por exemplo, confraternizando com o publicitário ultra-conservador, libertário e de direita, pró-Trump, Thomas E. Woods – e confirmando no Twitter que só se converteu a um apoiante da escola austríaca neoliberal por causa do livro de Woods „Meltdown“ (2009). Esta notória
Esta célebre publicação aproveitou a crise imobiliária e financeira de 2008/9 para defender não menos, mas mais mercado. De facto, os textos de Woods só são publicados em alemão pela editora de extrema-direita e libertária Lichtschlag e pela sua revista mensal „eigentümlich frei“. O projeto 666 Fifth Avenue, de Kushner e Schumacher, foi recentemente abalado: inúmeros investidores desistiram – com consequências que podem ameaçar toda a existência das empresas Kushner.³⁰ Agora, querem livrar-se do „número diabólico“ 666, também conhecido como o „número do Anticristo“: O novo edifício deverá receber o endereço mais inofensivo „660 Fifth Avenue“, que é completamente insuspeito de ocultismo.

1: Ver Heinrich Geiselberger (ed.): The Great Regression. Um debate internacional sobre a situação espiritual dos tempos, Berlim: Suhrkamp, 2017.

2: Joseph Vogl: Das Gespenst des Kapitals, Zurique: diaphanes, 2010, p. 52.

3: Hyman Minsky: „A Hipótese da Instabilidade Financeira: Processos Capitalistas e o Comportamento da Economia“ (1982), in (ders.): Instabilidade e Capitalismo, Zurique: diaphanes, 2011, pp. 21f.

4: Minsky, „The Hypothesis of Financial Instability“ (1982), op. cit. p. 65.

5: Cf. Minsky, „The Financial Instability Hypothesis“ (1982), op. cit. p. 65.

6: Cf. Karl Heinz Roth: Die globale Krise, Hamburgo: VSA, 2009, p. 327.

7: Joseph Vogl: „Vorbemerkung“, in: Hyman Minsky: Instabilität und Kapitalismus, Zurique: diaphanes, 2011, p. 16f.

8: Cf. Bart Lootsma: „The Paradoxes of Modern Populism“ (2007), in (hes.): Reality Bytes. Selected Writings 1995-2015, Basileia: Birkhäuser, 2016.

9: Para além das análises da época nazi relacionadas com Ernst Nolte, Zitelmann publicou também livros como Reich werden mit Immobilien (2002), Vermögen bilden mit Immobilien (2004) e Reich werden und bleiben: Ihr Wegweiser zur finanziellen Freiheit (2015); vendeu a sua empresa em 2016.

10: Na Alemanha, por exemplo, os jornalistas económicos André F. Lichtschlag (eigentümlich frei) e Roland Tichy (Tichys Einblick), outrora neoliberais e agora cada vez mais de direita, nacionalistas, também defendem esta posição. As controvérsias em torno da filiação de políticos da AfD, como Beatrix von Storch, Alice Weidel e Peter Boehringer, na Sociedade Friedrich A. von Hayek também devem ser mencionadas neste contexto.

11: Reinhold Martin contribuiu com algumas reflexões dignas de leitura sobre o tema da torre de vidro espelhado e o neoliberalismo no seguinte ensaio: „Spiegelglas – Widerspiegelungen“, in: ARCH+ 191/192: Schwellenatlas, março de 2009.

12: Cf. David Harvey: Kleine Geschichte des Neoliberalismus, Zurique: Rotpunktverlag, 2007 (2005), p. 45.13: Cf. Donald J. Trump: Trump. The Art of Success, Munique: Heyne, 1988 (1987), p. 71.

14: Cf. Trump, Trump. A Arte do Sucesso, op. cit. p. 146.

15: Ibid.

16: Cf. Trump, Trump. A arte do sucesso, op. cit. p. 143.

17: Cf. Francis Fukuyama: O fim da história. Where do we stand?, Munique: Kindler, 1992.

18: Cf. Ana Jeinić: „Neoliberalism and the Crisis of the Project… In Architecture and Beyond“, in: Ana Jeinić, Anselm Wagner (eds.): Is There (Anti-)Neoliberal Architecture?“, Berlim: Jovis, 2013, p. 70.

19: Num documentário televisivo no canal C-Span em 1995, Bannon é citado como tendo dito: „Muitos dos cientistas que estão a estudar as alterações globais e a estudar os efeitos dos gases com efeito de estufa, muitos deles sentem que a atmosfera da Terra daqui a 100 anos é o que a atmosfera da Biosfera 2 é hoje. Temos um nível extraordinariamente elevado de CO2, temos um nível muito elevado de óxido nitroso, temos um nível elevado de metano. E temos um teor de oxigénio mais baixo. Por isso, o poder deste lugar é permitir que os cientistas que estão realmente envolvidos no estudo das alterações globais e que, no mundo exterior ou na Biosfera 1, têm de trabalhar apenas com simulações de computador, possam estudar e monitorizar o impacto do aumento do CO2 e de outros gases com efeito de estufa nos seres humanos, plantas e animais“. – Citado por Samantha Cole: „The Strange History of Steve Bannon and the Biosphere 2 Experiment“, in: Motherboard, 15 de novembro de 2016 (https://motherboard.vice.com/en_us/article/the-strange-history-of-steve-bannon-and-the-biosphere-2-experiment ( último acesso em 14 de fevereiro de 2017).

20: Mesmo após a sua substituição como conselheiro principal de Trump em 18 de agosto de 2017, pode presumir-se que continuarão a trabalhar em estreita colaboração, uma vez que Trump está fortemente dependente do Breitbart News, para o qual Bannon está agora a trabalhar de novo, no caso provável de outra candidatura presidencial.

21: Ver David Harvey: The Condition of Postmodernity, Cambridge, Mass./Oxford: Blackwell, 1990, p. 63.

22: Ibid.

23: Jeinić, Wagner, „Introdução“, op. cit. p. 7.

24: Jeinić, Wagner, „Introdução“, op. cit. p. 9.

25: Ibid.

26: Patrik Schumacher: „Parametricism as Style – Parametricist Manifesto“ (2008; http://www.patrikschumacher.com/Texts/Parametricism%20as%20Style.htm; último acesso em 1 de setembro de 2017).

27: Douglas Spencer: The Architecture of Neoliberalism. How Contemporary Architecture Became an Instrument of Control and Compliance, Nova Iorque: Bloomsbury Academic, 2016, p. 4.

28: Patrik Schumacher, citado em „Der Anecker. Patrik Schumacher in conversation with Alexander Russ (2017; https://www.baumeister.de/der-anecker/; último acesso em
1 de setembro de 2017).

29: Ibid.

30: David Kocieniewski, Caleb Melby: „Kushners‘ China Deal Flop Was Part of Much Bigger Hunt for Cash“ (2017; https://www.bloomberg.com/graphics/2017-kushners-china-deal-flop-was-part-of-much-bigger-hunt-for-cash/; último acesso em 1 de setembro de 2017).