Arquitetura subterrânea
Está a trabalhar a partir de casa? Nós também. Está aborrecido? Nós também não. No entanto, queremos dar-vos dicas culturais interessantes para o caso de: filmes e séries, livros, podcasts, arte – tudo relevante, bom para a vossa consciência e que pode ser consumido em casa, no sofá. Naturalmente, Better Call Saul é a primeira recomendação da Netflix. Afinal de contas, o serviço de streaming é responsável por tornar o visionamento de séries socialmente aceitável nos dias de hoje.
Quando os críticos de arquitetura querem abordar as grandes questões políticas, gostam de falar da responsabilidade política dos arquitectos-estrela. A questão é então: „É permitido construir para… (usar o regime ou potentado XYZ)?“ Só por esta razão (mas não só), recomendo vivamente a série televisiva „Better Call Saul“ (que estamos a ver na Netflix). A arquitetura e o poder do mal também colidem aí. É o arquiteto (alemão) Werner Ziegler (interpretado por Rainer Bock) que constrói para o traficante de droga Gustavo „Gus“ Fring (Giancarlo Esposito) um impressionante laboratório para a produção de metanfetamina no subsolo da cidade de Albuquerque, no Novo México.
O retrato de Ziegler não é propriamente um crédito para a imagem da ordem dos arquitectos. O homem parece um pouco louco. E o seu fim trágico também é um pouco parvo. Mas ele faz o seu trabalho e o laboratório de alta tecnologia é concluído de acordo com o plano. Este facto lança as bases espaciais para a expansão em grande escala do negócio da droga em Albuquerque. Este último ainda desempenha um papel secundário em Better Call Saul , mas depois ganha vida própria na série de culto „Breaking Bad“ (da qual Better Call Saul é a prequela) através do professor de química e cozinheiro de metanfetaminas Walter White (Bryan Cranston).
O maior projeto arquitetónico de Better Call Saul tem, portanto, lugar no subsolo. A arquitetura não constitui o grande espetáculo icónico da série, que acompanha a transformação do advogado medíocre e de boa índole Jimmy McGill (Bob Odenkirk) no sinistro defensor da máfia Saul Goodman. Os destaques arquitectónicos apresentáveis de Albuquerque, como o modernista Edifício Simms de1954 (arquitetura: Flatow, Moore, Bryan e Fairburn), não desempenham um papel importante. Vemos muitos edifícios improvisados, arquitetura funcional, paisagens de centro comercial.
O apartamento é mau
Isto enquadra-se na falta de orientação deliberada que Better Call Saul cria. Toda a série se desenrola culturalmente em mundos intermédios – entre os EUA e o México, entre professores desprevenidos e o mundo da droga hardcore, entre o sistema legal como pilar da sociedade e os péssimos truques usados na defesa legal de pequenos criminosos. Nada aqui é o que parece. O sol brilha incessantemente, mas não revela nada. O espetro de cores de toda a série tende para o pastel, mas não é um pastel alegre e agradável como o de Miami, mas sim um pastel permanentemente desbotado. E a Estátua da Liberdade, que se encontra entronizada no escritório de Saul Goodman num centro comercial em Breaking Bad , é um espetáculo de se ver.
Mas Jimmy ainda tem de se tornar no gangster frio que defende Saul. Em Better Call Saul , diferentes mundos lutam dentro dele. Por vezes, é doloroso de ver, mas, ao mesmo tempo, muito divertido. Curiosamente, um bloco de apartamentos representa o lado bom da série (que, como sabemos, vai perder): Durante algum tempo, Jimmy vive com a honrada advogada Kim Wexler (Rhea Seehorn) num apartamento moderado de um edifício de apartamentos sem adornos, mas de certa forma „honrado“, com uma fachada de lata e varandas pré-aparafusadas. É o que parece quando arquitectos medíocres estão envolvidos na densificação urbana. Mas adivinhou – nada disto vai durar. Não a densificação urbana (apesar de a verdadeira Albuquerque ser uma das cidades com maior crescimento nos EUA). E a vida sólida também não. Kim e Jimmy estão bem cientes disso, o que explica a sua pequena explosão de raiva numa noite em que disparam algumas garrafas de cerveja da varanda. Na Albuquerque de Better Call Saul , tudo tende para o plano, o deserto, o bungalow, o centro comercial. O plano é o mau – e o bem sucedido.
„O homem está a ouvir?“
Pelo menos temporariamente. É claro que os impérios da droga de Gus Fring e de outros diabólicos puxadores de cordel, muitas vezes com sede no vizinho México, também não são permanentes. Em Better Call Saul , vemos que tudo é de certa forma construído sobre areia do deserto ou cartão, num notável flash forward para o final de Breaking Bad na 4ª temporada, quando um episódio começa subitamente com um vislumbre do fim de toda a saga. Vemos o Saul completamente mefistofélico na sua sala oval no centro comercial. As ridículas imitações de colunas jónicas que muitas vezes servem de pano de fundo em Breaking Bad ainda lá estão, mas uma delas está pendurada em ângulo na parede – obviamente uma imitação feita de cartão. O fim do governante de direita Saul está a chegar. Ele tem de rasgar rapidamente um telemóvel (ou seja, uma prova). Depois, põe-se a andar.
Depois deste vislumbre do futuro, Better Call Saul continua com a sua estrutura narrativa linear. Voltamos a ver Jimmy McGill, a vender telemóveis. Ao fundo, um anúncio enigmático mas significativo: „O homem está a ouvir?“
Better Call Saul mostra a arquitetura como um negócio global
Claro que ele não está a ouvir. Em Better Call Saul , tudo se esforça para a destruição final. É precisamente este conhecimento da futilidade do esforço, combinado com o ritmo frequentemente moderado da narrativa e os surpreendentes momentos de humanidade, mesmo entre os piores gangsters, que tornam a série tão ambiguamente fascinante.
Doomsday não é particularmente prolixo na sua abordagem. Talvez os momentos mais bonitos e muitas vezes mais engraçados da série sejam aqueles em que há silêncio. Claro que isto também se adequa ao tema. Se falarmos demasiado, podemos ser facilmente mortos.
Abençoados são aqueles que falam menos, porque não querem ou não podem. Como o nosso arquiteto alemão Werner, com o seu inglês medíocre. Na verdade, não era suposto ele conseguir o emprego. Mas o chefe da primeira empresa de engenharia tinha-se gabado demasiado de contratos anteriores. Logicamente, isso não agradou ao cliente Gustavo Fring. Por isso, ele e o seu magnificamente estoico assistente Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) contrataram os alemães. Tranquilizador e inquietante ao mesmo tempo: não é só o tráfico de droga que é apresentado como um negócio global em Better Call Saul – a arquitetura também o é.