Para quem construímos
Estamos muito satisfeitos por Reinier de Graaf, um parceiro de longa data da OMA, ter sido o curador da edição de junho da Baumeister . O título da edição é „Para quem construímos“. Nele, Reinier de Graaf dá voz a vários protagonistas, como promotores imobiliários, políticos, activistas e urbanistas, e apresenta diferentes cenários: desde a construção para investidores até à construção para o Estado-providência e à construção participativa. A edição está dividida em quatro capítulos, aos quais são atribuídos quatro motivos pelos quais os arquitectos constroem: „Pela fama„, „Pelo dinheiro“, „Pelos outros“, „Por nós“
O título da edição é, portanto, „Por quem construímos“. Nele, o autor permite que vários protagonistas, como promotores imobiliários, políticos, activistas e urbanistas, tenham uma palavra a dizer e apresenta diferentes cenários: desde a construção para investidores até à construção para o Estado social e à construção participativa. A edição está dividida em quatro capítulos, aos quais são atribuídos quatro motivos pelos quais os arquitectos constroem: „Pela fama“, „Pelo dinheiro“, „Pelos outros“, „Por nós“. Toda a edição está organizada como um rizoma, o que significa que existem ligações em várias camadas dentro dos capítulos individuais e dos respectivos artigos.
Para os outros
O terceiro capítulo, „Pelos outros“, trata da construção do Estado social. O presidente da Câmara de Tirana, Erion Veliaj, que trabalha principalmente com gabinetes de arquitetura estrangeiros quando se trata de questões de desenvolvimento urbano, também tem uma palavra a dizer.
Leia um excerto da entrevista com Erion Veliaj aqui:
Alex Retegan: Desde há alguns anos que Tirana é palco de projectos arquitectónicos espectaculares. Muitos desses projectos são públicos e foram concebidos por gabinetes de arquitetura internacionais. Porque é que Tirana precisa de gabinetes de arquitetura internacionais e qual é o incentivo para os gabinetes de arquitetura internacionais trabalharem em Tirana?
Erion Veliaj: Em parte, isto pode ser explicado pela história. Um olhar sobre a história de Tirana mostra que sempre esteve exposta às influências da arquitetura internacional em todas as suas épocas políticas e históricas – a era do Império Otomano, o domínio italiano e o regime comunista. Os arquitectos otomanos desenharam a praça do mercado, os hamams, as lojas e as mesquitas. Durante o tempo de Mussolini, o centro da cidade foi projetado pelos arquitectos italianos Florestano Di Fausto, Gherardo Bosio e Armando Brasini. O bairro governamental, o estádio e a praça Skanderbeg datam desta época. Com a era comunista, surgiu o estilo soviético e Khrushchev lançou a primeira pedra do novo Palácio da Cultura. Depois veio a vaga chinesa, que produziu sobretudo arquitetura industrial. Portanto, a influência internacional não é invulgar aqui.
AR: Qual é a vossa opinião sobre isto?
EV: Para nós, é completamente normal que o nosso desenvolvimento seja influenciado pelo exterior. Mesmo o brutalismo da era comunista não representa uma perda para nós. Para nós, é simplesmente mais uma era na história do nosso país, mesmo que possamos debater interminavelmente a estética arquitetónica. Seria estranho para nós fazermos tudo sozinhos.
AR: Como é que conseguem que os gabinetes internacionais trabalhem em Tirana?
EV: A maior parte das vezes são concursos públicos e competições. Tirana não é um mercado particularmente grande, mas é muito interessante. O que acontece em Tirana atrai as atenções, isso tornou-se claro na última década – pelo menos no que diz respeito à arquitetura e ao planeamento urbano.
AR: Como é que tudo começou?
EV: Tirana teve um excelente presidente da câmara, o atual primeiro-ministro Edi Rama, que governou durante três mandatos. Transformou a cidade num campo de experimentação. O nosso atual governo quer levar isto ainda mais longe. Para isso, estamos a garantir que não só os projectos públicos, mas também os projectos privados sejam „enriquecidos“ internacionalmente. Por exemplo, se um promotor imobiliário quiser construir habitações a baixo custo, podemos fornecer-lhe uma lista de gabinetes de arquitetura internacionais de primeira classe. Quando se criam habitações económicas, não é necessário poupar na conceção. Por outro lado, um edifício concebido por um gabinete de arquitetura internacional não é necessariamente um imóvel de luxo. Por isso, a questão não é se devemos parar ou continuar. Em vez disso, a questão é como podemos expandir esta estratégia, porque mostra uma perspetiva que já não era visível na era do capitalismo desenfreado dos últimos vinte anos.
AR: O Atelier Albania foi fundado em 2014 como parte do governo albanês…
EV: O Atelier Albania faz parte da estrutura administrativa da autoridade nacional de planeamento sob a alçada do Ministério das Infra-estruturas e Energia. As suas tarefas incluem a organização e a realização de concursos. Na altura, a criação do Atelier Albania constituiu uma abordagem bastante invulgar do desenvolvimento urbano. Inicialmente, foi criado com o objetivo de organizar concursos para revitalizar os centros urbanos das principais cidades da Albânia, no âmbito do programa Urban Renaissance. Em 2015, procedemos à fusão de vários distritos urbanos para criar unidades administrativas maiores. O número de distritos urbanos foi reduzido de 400 para 61.
AR: Pode descrever mais pormenorizadamente as tarefas do Atelier Albania?
EV: O Atelier Albania é responsável pela apresentação a concurso dos planos de desenvolvimento urbano dos novos bairros. Stefano Boeri, por exemplo, ganhou o concurso para Tirana. O Atelier Albania tornou-se o núcleo central onde tudo foi organizado, desde a publicação do concurso até às apresentações finais e à assinatura do contrato. Isto é muito mais eficiente do que cada um fazer o seu próprio trabalho. O Atelier Albania tornou possível desenvolver uma visão clara de planeamento espacial para a Albânia. Esta visão tem em conta os interesses de todas as partes interessadas, por exemplo, empreiteiros, engenheiros e investidores. Ao mesmo tempo, o Atelier Albania faz a mediação entre o sector público, os cidadãos e o sector privado.
AR: Poderia também descrever a missão do Atelier Albania como a tentativa de realizar projectos do sector público com investimento do sector privado.
EV: O Atelier Albania não gere quaisquer projectos privados, apenas projectos públicos. No que diz respeito aos projectos privados, o Atelier Albania faz parte de um comité que é responsável por determinados processos de tomada de decisão. No âmbito destas responsabilidades, podemos criar uma comissão para controlar os aspectos estéticos e o cumprimento das normas mínimas exigidas na construção dos edifícios. Embora estes projectos sejam realizados por promotores privados, continuam a estar sujeitos ao controlo público.
AR: O Atelier Albania também está envolvido em concursos privados?
EV: Por razões legais, não podemos obrigar o sector privado a organizar concursos. No caso dos projectos privados, apenas estipulamos o cumprimento das normas. Ou podemos encorajar as empresas privadas a contratar um arquiteto de renome para realizar projectos que possam resistir a um debate público sobre boa arquitetura. Um bom exemplo disso é o Bosco Verticale de Stefano Boeri. Desde então, tem havido apelos constantes à eficiência energética e aos espaços verdes. Isto tornou-se agora essencial para a aprovação de projectos.
AR: Falemos da remodelação da Praça Skanderbeg da 51N4E, em que a Câmara Municipal assumiu o papel de cliente. Pode falar-nos do concurso que antecedeu o projeto?
EV: Durante o mandato de Edi Rama como Presidente da Câmara de Tirana, realizaram-se vários concursos internacionais e a cidade começou a destacar-se entre outras metrópoles europeias. As fachadas coloridas de Tirana fizeram manchetes em todo o mundo. A nossa capital pós-comunista torna-se cada vez mais conhecida. O projeto de „reestruturação“ da Praça Skanderbeg saiu de um concurso internacional de arquitetura em 2008. O concurso foi ganho pelo gabinete de arquitetura belga 51N4E, em colaboração com o artista albanês Anri Sala, que vive no estrangeiro e é, por isso, uma espécie de insider e outsider ao mesmo tempo. O projeto é um excelente exemplo de design quadrado. No inverno, havia um enorme mercado de Natal e uma pista de patinagem no gelo. Na primavera, a praça encheu-se de areia para a prática de voleibol de praia e de streetball. Trata-se de uma espécie de praça „pop-up“ que pode ser desmontada e remontada consoante a ocasião. A praça e os seus monumentos criam um espaço comunitário que pode ser utilizado por todos os cidadãos.