O direito de primeira escolha
Birgit Schwarz investigou a relação entre Führervorbehalt e roubo de arte.
Capa do livro de Birgit Schwarz
Capa do livro de Birgit Schwarz
Quando Birgit Schwarz escreve sobre Hitler e o roubo de arte nazi, o leitor deve estar preparado para aprender coisas novas e rever verdades simples. Isto porque Schwarz analisa as ideias convencionais de um roubo de arte nazi abrangente, que não foi bem compreendido pelo mundo da arte, e de Hitler planear um museu gigante em Linz. Aos factos conhecidos sobre o omnipresente e criminoso roubo de arte, acrescenta novos factos que reforçam a extensão e a auto-evidência burocrática de uma campanha de pilhagem sem paralelo e corrige ideias individuais a longo prazo. Por exemplo, a do enorme „Museu do Führer“ em Linz. A sua descoberta, em 2004, dos álbuns de fotografias em que as aquisições para o museu tinham sido documentadas durante anos, alterou a imagem de um museu que se dizia repetidamente ser maior do que o Louvre e o Uffizi juntos. Os álbuns de fotografias provam que nunca foi planeado um museu gigantesco, mas sim um museu cheio de arte saqueada.
No seu novo livro „Por ordem do Führer. Hitler e o roubo de arte nazi“, Schwarz analisou a ordem do Führer e o roubo de arte nazi. O livro aborda os conhecimentos de Hitler sobre arte e os seus conselheiros, bem como a inacreditável dimensão do saque e a sua distribuição burocraticamente bem organizada. Os nomes de negociantes de arte que hoje são importantes na investigação de proveniência aparecem no livro de Schwarz, assim como o destino dos coleccionadores saqueados, deportados e assassinados. No entanto, Schwarz explica não só os caminhos percorridos pelas pinturas, mas também o sistema que os pavimentou e que funcionou de forma tão perfeita que este roubo não teve de ser expiado com uma restituição total até aos dias de hoje.
„Apesar de as confiscações terem sido efectuadas por ordem de Hitler, não foi em seu nome que foram confiscadas. Ele só interveio depois de as obras de arte terem sido confiscadas em nome do Reich alemão“, escreve Schwarz. A primeira „reserva do Führer“ data de 18 de junho de 1938 e assegurava a Hitler o direito de primeiro acesso às colecções de arte judaicas confiscadas na Áustria.
Foi gradualmente alargada – em várias circulares – a toda a arte confiscada em todos os territórios ocupados. A arte foi saqueada não só em França e nos Países Baixos, mas também na Polónia e na República Checa, e levada para a Alemanha. O local para onde era enviada era decidido em função da sua qualidade. As mais valiosas ficavam para Hitler, as „restantes“ para os museus regionais.
O facto de Hitler só colecionar kitsch e pompa, como disse Albert Speer depois da guerra e como escreveu Joachim Fest na sua grande biografia de Hitler, não é verdade, como Schwarz pode provar. Não foi por acaso que Hans Posse, Diretor das Colecções de Arte de Dresden, foi encarregado da seleção e organização das colecções. Hitler seguiu o seu parecer – mesmo quando se tratava da sua coleção privada. Não é, portanto, presunçoso que Birgit Schwarz afirme no prefácio que o seu livro „reescreve a história do roubo de arte nazi como a história do roubo de arte de Hitler“.
Numa altura em que a investigação da proveniência começa a ser feita de forma sistemática e em que muitas vítimas deste roubo de arte sem precedentes podem finalmente ter esperança de ver os seus bens restituídos, este livro é de leitura obrigatória – e não apenas para investigadores.
Birgit Schwarz „Por ordem do Führer. Hitler und der NS-Kunstraub“, 320 p., Theiss Verlag, Darmstadt, 29,95 euros.
O tema da „arte saqueada“ é abordado em pormenor no RESTAURO 2/2015.