Documenta quinze – Arquitetura

A arquitetura também está presente na Documenta deste ano, em Kassel, embora com um papel secundário. A BDA Kassel participou na exposição mundial de arte com um projeto notável.

Dizer que a Documenta 15 teve um mau começo é um eufemismo. O escândalo em torno dos estereótipos anti-semitas no quadro „People’s Justice“, do grupo de artistas indonésios Taring Padi, causou enormes danos à exposição mundial de arte. O grande quadro foi retirado do local onde estava instalado, na Friedrichsplatz, o epicentro da Documenta. Depois de muita hesitação, o diretor-geral Schormann demitiu-se finalmente. Pelo menos no que diz respeito à receção mediática, as obras expostas em 16 locais de Kassel desapareceram em grande parte por detrás do escândalo. Os visitantes, pelo contrário, parecem estar mais interessados no trabalho dos curadores deste ano, o coletivo de artistas Ruangrupa.

A peça central da documenta quinze

A arquitetura desempenha sempre um papel secundário na Documenta. No entanto, vale a pena observar este aspeto da documenta fifteen de várias perspectivas. Começa com a ruruHaus, o ponto central do evento deste ano. O antigo armazém dos anos 50 situa-se diretamente na Friedrichsplatz e, portanto, nas imediações do Fridericianum e da sala da Documenta, os principais locais de exposição tradicionais. O edifício não era alugado há algum tempo e podia, por isso, ser utilizado como „quartel-general“ pela equipa curatorial para o planeamento e o trabalho em rede durante os preparativos da exposição.

A ruruHaus pretende ser um local „onde as iniciativas de Kassel (e os artistas convidados) podem estabelecer ligações entre si e expandir-se para o futuro como um coletivo de colectivos“, explica o catálogo oficial. Para além desta função, o rés do chão serve também de ponto de contacto central para os visitantes da Documenta. A alteração mais importante que Ruangrupa efectuou no edifício existente foi a pintura em grande escala da fachada. De resto, o rés do chão, o andar superior e a cave foram basicamente limpos. Algumas plataformas de contraplacado no piso superior constituem a infraestrutura para painéis de discussão ou workshops. No piso inferior, são apresentados vários projectos de iniciativas locais, com a arquitetura da exposição limitada a plintos de madeira.

Conversão em centro de visitantes

Ainda não é claro se a ruruHaus voltará a ser utilizada comercialmente após a Documenta. Em todo o caso, não será necessário praticamente nenhum trabalho de desmontagem. No entanto, a abordagem minimamente invasiva não tem apenas vantagens. A propriedade dos grandes armazéns não é ideal para ser convertida num centro de visitantes. Há falta de opções para uma restauração eficiente. Acima de tudo, porém, faltam instalações sanitárias amplas e de fácil acesso. Os organizadores estão a tentar atenuar esta carência declarando as casas de banho existentes como casas de banho unissexo. As antigas casas de banho dos homens foram dotadas de um pictograma de urinol, embora nem todos os visitantes o saibam ler.

Lugares de repouso na Documenta – „Pontos de Reflexão“

A perspetiva arquitetónica foi representada na Documenta sobretudo pelo grupo de Kassel do BDA Hessen. A força motriz do projeto „Reflecting Points“ é Christoph Hesse. A série de instalações de Hesse „Open Mind Places“, que montou em 2020 em torno da sua aldeia natal de Refringhausen, na região de Sauerland, atraiu muita atenção dos media. Os curadores de Ruangrupa abordaram Hesse com o desejo de realizar um projeto semelhante em Kassel. Tal como os „Open Mind Places“, os „Reflecting Points“ também servem como locais de repouso, destinados a afastar os visitantes do mundo por um curto período de tempo. Alguns estão situados perto dos principais locais de exposição, outros no parque Karlsaue. O Karlsaue constitui a ligação entre o centro da cidade de Kassel e o bairro de Bettenhausen, onde a documenta fifteen tem o seu segundo foco espacial.

O primeiro Reflecting Point situa-se num pátio interior, diretamente atrás da ruruHaus. Destina-se principalmente a ser um local para pausas e celebrações para o pessoal da Documenta. Foi concebido pela Baufrösche, HHS Planer und Architekten e pelo gabinete de arquitetura paisagista GTL Michael Triebswetter. O parque de estacionamento, que não tinha nada de alegre, foi pintado com cores vivas, foram instalados canteiros elevados e foram criadas ilhas de lugares sentados através de uma estrutura de andaimes.

Um pavilhão feito de briquetes de carvão

Enquanto o Ponto de Reflexão da ruruHaus se centra na utilidade, o „Museu do Carvão“, da autoria de Christoph Hesse e da antiga presidente da Câmara Federal de Arquitectos, Barbara Ettinger-Brickmann, situa-se na fronteira entre a arquitetura e a instalação. Hesse e Ettinger-Brickmann construíram um pequeno pavilhão feito de briquetes de carvão, no qual inscreveram uma treliça feita de tapetes de aço. Foram colocadas plantas entre as duas „conchas de parede“. Os dois arquitectos vêem o seu pavilhão como um apelo ao fim da era fóssil. Ao mesmo tempo, ao contrário de grande parte da Documenta, o seu pequeno edifício está claramente ancorado na história da arte europeia. O invólucro interior de treliça de ferro está dobrado em forma de triconch. Hesse e Ettinger-Brickmann inspiram-se no plano do jardim barroco do Karlsaue para criar este motivo, que é, naturalmente, muito mais antigo.

Arte barroca de jardim e reflexões sobre reflorestação combinadas

A instalação „Maria“ em Karlsaue, também da autoria de Hesse e Ettinger-Brinckmann, é um exemplo disso. A instalação consiste principalmente nos restos majestosos de um abeto de 125 anos. A árvore, que a avó de Hesse plantou em tempos, morreu de sede no ano passado, em consequência das alterações climáticas. Os arquitectos dividiram o tronco em sete postes altos, que formam um círculo à volta de um triconcho com a forma de uma borda de aço.

O ponto de reflexão „Kollektiv“, situado mesmo ao lado, brinca com o eixo visual barroco entre o laranjal e o templo da Ilha dos Cisnes. Hesse e Ettinger-Brickmann construíram uma estrutura com uma passagem em forma de túnel no seu centro, a partir dos chamados portões de horda – vedações para proteger as árvores jovens do pastoreio. A passagem enquadra o templo e o pavilhão central do laranjal, consoante a direção de observação. Aqui, temas como o ponto de vista barroco e a arte do jardim barroco são combinados com considerações sobre a reflorestação de florestas de coníferas danificadas pelo clima com uma floresta mista resiliente.

Um pavilhão em forma de pirâmide feito de madeira

Em contrapartida, o „Luftbad“ no rio Fulda, realizado por punkt 4 Architekten e Reichelarchitekten, oferece um valor utilitário muito prático. Na margem de Hiroshima, onde o rio está mais próximo do centro da cidade, cria uma infraestrutura para banhos e banhos de sol. Para além de passadiços, degraus com assentos e zonas para banhos de sol, os arquitectos criaram também balneários de vime com um design muito bonito. Um pequeno pavilhão de entrada com utilização aberta completa o conjunto.

O Ponto de Reflexão em frente à antiga piscina Hallenbad Ost está também intimamente ligado à paisagem do parque de Kassel. A obra recentemente renovada de Neues Bauen em Kassel-Bettenhausen é um dos locais da Documenta deste ano. A KM Architekten criou o „Projeto KIRI“ para demonstrar as possibilidades da madeira Kiri. Os arquitectos construíram uma ponte pedonal e um pavilhão em forma de pirâmide a partir da madeira desta árvore de crescimento muito rápido. A pirâmide, ou mais precisamente a pirâmide truncada, é uma referência direta ao Hércules de Kassel no Wilhelmshöhe. Esta pirâmide serve-lhe de base. Os arquitectos querem que esta referência seja entendida como uma exigência de mais ofertas culturais para Kassel Leste. A ponte pedonal, por outro lado, pretende chamar a atenção para as más ligações de transportes no bairro.

Uma voz da arquitetura local na documenta quinze

A sustentabilidade é e continua a ser o tema central da arquitetura na Documenta. Atualmente, é quase inconcebível que tais projectos temporários possam ser realizados sem um conceito sofisticado de conservação de recursos e de reciclagem de materiais de construção. Isto parece-nos evidente em 2022, mas teria sido impensável sob esta forma há apenas cinco anos. A necessidade de representação do mundo da arte deu claramente lugar à vergonha do CO2. Isso é bom! O projeto BDA Kassel traz uma voz arquitetónica local à Exposição Mundial de Arte. Apesar de todas as referências à história cultural de Kassel, o projeto não é provinciano.

A arquitetura também estará representada na Bienal de Arte de 2022, em Veneza: O arquiteto milanês Stefano Boeri concebeu um pavilhão. Saiba mais sobre o edifício temporário aqui.