A cidade cultural de Dresden é uma obra de arte total de arquitetura barroca com uma concentração única de tesouros artísticos, museus e projectos de investigação

A metrópole do Elba foi recentemente objeto de uma manchete desfavorável devido ao roubo do cofre verde. A quantidade de jóias no valor de milhões continua desaparecida e o julgamento dos alegados autores está em curso. Talvez seja altura de recordar o interesse duradouro das outras jóias que a capital da Saxónia continua a oferecer. „Dresden deu-me um grande prazer e revitalizou o meu desejo de pensar sobre arte. Há um tesouro incrível de todos os tipos neste belo lugar“, escreveu Johann Wolfgang von Goethe após a sua quarta visita à cidade em 1794 e repetidas visitas às colecções de arte, especialmente à galeria de quadros com os seus destaques de Rafael, Giorgione, Vermeer e Bellotto.

Heinrich von Kleist também elogiou as vistas, a localização cénica, as encostas do Elba e o „céu quase italiano“. Não é de admirar, porque a residência dos eleitores e dos reis da Saxónia alberga, desde o século XVI, obras arquitectónicas de quase todos os estilos, uma arquitetura requintada que se encadeia como um colar de pérolas. O Terraço de Brühl, por exemplo, construído no século XVI, esconde no subsolo o legado do Renascimento. Quando as fortificações ao longo das margens do Elba deixaram de ser necessárias, o Ministro de Estado Brühl recebeu de presente esta faixa de 600 metros de margem do rio. Mandou construir aqui um jardim, um palácio, uma biblioteca e uma galeria. Em 1814, o atual passeio foi aberto ao público, incluindo a entrada para o Albertinum com a sua galeria de imagens.

O Rei Augusto, o Forte, e Gottfried Semper deram forma à cidade do Elba

Durante o período barroco, o rei Augusto, o Forte (1670-1733), da Saxónia, entrou em cena e deixou a marca mais forte. Durante todo o seu reinado, esforçou-se por transferir o esplendor das cortes italianas e francesas para Dresden, como forma de expressão pessoal. É a ele que os habitantes de Dresden devem as salas de desfiles do Palácio da Cidade, a extensa coleção da Abóbada Verde e da Galeria dos Antigos Mestres, a construção do palácio Zwinger e da Frauenkirche e, finalmente, a famosa alcunha de Dresden „Florença no Elba“. Mais tarde, o mestre de obras Gottfried Semper continuou a moldar a imagem da Cidade Velha. A Ópera Semper, que recebeu o seu nome, foi inaugurada em 1878.

Restauro pormenorizado dos edifícios barrocos após a reunificação

Até quase ao fim da Segunda Guerra Mundial, a Cidade Velha e os seus famosos edifícios foram poupados às bombas dos Aliados. Na noite de 13 para 14 de fevereiro de 1945, bombardeiros britânicos e americanos reduziram a cidade a escombros e, com ela, a maior parte dos monumentos arquitectónicos. A reconstrução, que já havia começado na época da RDA, ganhou impulso após a reunificação. Muitos dos edifícios barrocos foram restaurados com grande pormenor e podem agora ser vistos de novo como marcos da cidade.

Classificada como Património Mundial da UNESCO em 2004

Em primeiro lugar, a Frauenkirche, um projeto de construção que muitos consideravam impossível. Pedra por pedra, as ruínas foram transformadas na igreja barroca da cidade, construída entre 1722 e 1743 por George Bähr. Um terço das pedras veio do edifício barroco, as restantes foram cortadas a partir de novas peças na Suíça saxónica. Não só estas reconstruções meticulosas, mas toda a paisagem do Elba entre Pillnitz e Übigau foi incluída na lista do Património Mundial da UNESCO em 2004. Devido à difícil situação do tráfego em Dresden e arredores, foi tomada a decisão de construir a planeada ponte Waldschlösschenbrücke sobre o Elba, apesar das advertências da UNESCO.

Cancelamento do título de Património Mundial em 2009

Em 2009, Dresden foi assim destituída do seu estatuto de Património Mundial. Foi a primeira vez que a UNESCO retirou o título de Património Mundial a um sítio europeu. O prejuízo para a imagem da cidade foi imenso, apesar de a revogação não ter afetado os números do turismo. Entretanto, foi feita uma nova tentativa em Dresden, com a cidade-jardim de Hellerau. Esta cidade foi um modelo em muitas áreas de planeamento, construção e habitação.

Hellerau tem um carácter exemplar

Hellerau é considerada uma pioneira na construção de habitações de baixo custo, na qual os arquitectos conseguiram uma unidade de design em ruas completamente desenhadas. A utilização de componentes de construção normalizados reduziu significativamente os custos de construção. Mesmo após mais de cem anos, as ideias de mistura social aqui realizadas continuam a ser muito actuais.

Remodelação geral do Museu da Higiene por Peter Kulka

Outro exemplo do choque entre o antigo e o novo é o Museu da Higiene, fundado em 1912. O edifício, construído entre 1927 e 1930 por Wilhelm Kreis, foi objeto de uma remodelação geral e de uma modernização abrangentes pelo arquiteto Peter Kulka entre 2002 e 2010. Foi restaurado ao seu estado original com a adição de elementos modernos. O resultado é um diálogo entre o edifício histórico do modernismo clássico e uma linguagem arquitetónica contemporânea.

As colecções de arte do Estado de Dresden

O edifício do Museu de História Militar das Forças Armadas Alemãs também é notável. Com base no projeto do famoso arquiteto Daniel Libeskind, o edifício histórico do arsenal foi ampliado com um novo edifício que rompe a fachada classicista tardia sob a forma de uma cunha transparente. Não esquecendo as Colecções de Arte do Estado de Dresden (SKD) que, com os seus doze museus, representam um conjunto único de colecções científicas de extraordinária relevância científica e histórico-cultural.

Mais de 450 anos de história das colecções

Em mais de 450 anos de história de colecionismo, foi criado um acervo único de cerca de 1,3 milhões de objectos, desde colecções de cultura cortesã e arte real a objectos mecânicos e científicos, arte moderna e contemporânea e colecções etnológicas. Estas colecções constituem a base não só para exposições com parceiros de cooperação internacional, mas também para uma vasta gama de oportunidades de investigação. As Colecções de Arte do Estado de Dresden são, por conseguinte, uma das poucas grandes organizações de museus do mundo com interesse internacional. Os projectos em curso incluem questões como o significado da recolha dos chamados tapetes orientais e de provas têxteis de culturas rurais nómadas na RDA ou o papel dos relógios planetários nos processos de receção de tradições astronómicas.

Toda a coleção das Colecções de Arte do Estado de Dresden na base de dados do museu DAPHNE

E como é que se mantém o registo deste vasto reino de coisas? O projeto DAPHNE – um projeto de investigação, registo e inventário de vários milhões de objectos – decorrerá até 2024. Toda a coleção SKD será registada e mapeada na base de dados do museu DAPHNE, que foi desenvolvida especificamente para este fim. Alguns museus do SKD possuem uma pequena coleção, como a Coleção de Porcelana, o Salão Físico-Matemático ou o Cofre Verde. Nestes museus, o registo e o inventário foram concluídos numa fase inicial. No entanto, há também museus com colecções extensas, como o Kupferstich-Kabinett ou o Kunstgewerbemuseum, onde o trabalho leva mais tempo. As novas adições incluem as Colecções Etnográficas Estatais da Saxónia e, mais recentemente, o Arquivo da Vanguarda e a doação da Coleção Hoffmann.

Inclui também: tecnologia de pintura e dados de conservação

Em agosto de 2011, o SKD lançou a apresentação na Internet „Coleção em linha“, baseada na base de dados DAPHNE. Os dados constituem também a base do trabalho educativo dos museus, seja para o Guia Multimédia, seja para o planeamento de exposições. Mas, acima de tudo, permitem comunicar conhecimentos sobre os tesouros de Dresden e fazer avançar a investigação no museu, por exemplo, quando se trata de criar uma base de dados sobre as obras de Rembrandt. A Gemäldegalerie Alte Meister é proprietária de sete deles e forneceu uma série de dados sobre tecnologia de pintura e conservação, bem como material de imagem, incluindo imagens Roentgen e de infravermelhos, para o projeto internacional.

Marlies Giebe entrou para a Gemäldegalerie Alte Meister na Staatliche Kunstsammlungen Dresden como conservadora em 1984 e aí permaneceu durante os 36 anos seguintes. A RESTAURO falou com o antigo diretor de conservação de pintura. Saiba mais aqui.