"O jardim paisagístico inglês é um 'filme'"
Qual é a relação entre a realidade falsa e a realidade real? Onde é que a arquitetura paisagista entra em jogo? E quão desonesto é o jardim paisagístico inglês? Martin Rein-Cano, da Topotek 1, responde a estas questões em conversa com Barbara Steiner. Em mais um extrato de G+L 07: comissariado por Topotek 1.
Barbara Steiner: Nas suas palestras, gosta de referir „L‘ année derniere à Marienbad“ de Alain Resnais, „Brokeback Mountain“ de Ang Lee e „The Draughtsmans Contract“ de Peter Greenaway. Os filmes também têm um enorme impacto. As pessoas viajam para os locais de filmagem.
Martin Rein-Cano: Estes filmes interessam-me sobretudo pela paisagem. Escolherei Brokeback Mountain: é uma história urbana que se passa num contra-mundo onde menos se espera – passa-se entre os cowboys nas montanhas. As cenas da paisagem são incrivelmente poderosas. Mais tarde, os gays fizeram peregrinações aos locais onde o filme se passa. Também aqui, uma imagem ajudou a criar um lugar que tem um efeito de formação de identidade.
O que mais me interessa aqui é a ligação entre a realidade falsa e a realidade efectiva. Há que imaginar isto como uma relação de pingue-pongue. Em termos do poder da imagem, o filme cria uma força semelhante para o Montana, tal como as fotografias de Ansel Adams fazem para as Montanhas Rochosas. Neste contexto, „O Hobbit“ de Peter Jackson também pode ser mencionado. A paisagem montanhosa do Condado foi construída especialmente para o filme e incorporada na paisagem neozelandesa existente como um cenário. As pessoas agora querem ver as paisagens típicas do Hobbit e voar para lá, mesmo que não existam de facto. A Nova Zelândia até deu o nome à sua companhia aérea: „The Official Airline of Middle Earth“.
As ficções criam realidade e identidade! A realização de um sonho é extremamente paisagística e arquitetónica. Para mim, esta é uma grande diferença em relação à arquitetura. Transformar sonhos em realidade e dar uma identidade aos lugares são tarefas clássicas da arquitetura paisagista. Um jardim mostra sempre um mundo diferente, um contraste com o que o rodeia. Não pretendo fazer aqui um apelo a um design irrealista, mas penso que podemos familiarizar-nos com outras ideias do mundo no e através do jardim – independentemente de as considerarmos inicialmente positivas ou negativas.
Numa conversa em 2009 com o arquiteto paisagista berlinense e antigo colaborador da Topotek 1, Thilo Folkerts, sobre o Bahndeckel, mencionou a ideia de que um jardim em si é uma espécie de filme. Se considerarmos o seu projeto para o parque do castelo em Wolfsburg ou para o complexo do antigo mosteiro em Lorsch, podemos compreender por que razão descreve o jardim paisagístico inglês como um precursor do filme.
Talvez deva começar por referir que o próprio jardim paisagístico inglês foi inspirado em pinturas de Claude Lorrain ou Nicolas Poussin, por exemplo. Tornou-se uma reprodução, uma imitação de uma imagem que não existia de facto; uma fantasia traduzida em realidade. Também aqui se incluem os já referidos templos gregos, pagodes chineses e plantas exóticas. Uma sequência pitoresca de imagens pode ser encontrada no Jardim Paisagístico Inglês.
Com os eixos visuais em constante mudança, as novas ligações visuais e a alteração da perceção do espaço, é literalmente um „filme em movimento“. Passa-se de uma cena para a seguinte. Ao contrário de um filme que passa à nossa frente, movemo-nos através do filme, de uma imagem para a seguinte. Nos projectos que mencionou, criámos, de facto, algumas vistas muito cinematográficas.
„Deixámos deliberadamente dissonâncias e rupturas.“
Em Wolfsburg e Lorsch, quais foram as suas estratégias específicas de arquitetura paisagista para lidar com o jardim paisagístico inglês?
Em Wolfsburg, o objetivo era criar uma interpretação contemporânea do jardim paisagístico inglês, uma paisagem que se desenvolve em cenas sucessivas. Trabalhámos cada vez mais com os meios tradicionais de ilusão ótica: Três estruturas circulares em aço inoxidável reflectem o ambiente em diferentes vistas com as suas superfícies curvas e polidas, criando uma ilusão de vastidão e tamanho.
Em Lorsch, por outro lado, deixámos deliberadamente as dissonâncias e as rupturas tal como estão ou até as acentuámos. Um exemplo disso é uma estrada de meados do século XIX, que corta brutalmente a gigantesca duna de areia sobre a qual o mosteiro foi outrora construído. Sublinhámos a impressão do terreno cortado por uma encosta de declive acentuado.
„No jardim paisagístico inglês, o falso já não é reconhecível como tal.“
A sua inclinação inicial para o jardim barroco teve muito a ver com o facto de as povoações permanecerem claramente visíveis, enquanto se tornavam invisíveis no jardim paisagístico inglês. Foi só na Exposição Estatal de Jardins em Wolfsburg que a sua visão mudou, quando descobriu as possibilidades do jardim paisagístico inglês.
De facto, descobrimos o jardim paisagístico inglês por nós próprios no State Garden Show em Wolfsburg. No entanto, isso deveu-se principalmente ao facto de termos sido obrigados pelo concurso a trabalhar com a situação no local e com a ordem de preservação. O que me incomoda, no entanto, é o facto de a falsificação no Jardim Paisagístico Inglês já não ser reconhecível como tal.
Há que ter em conta que estas árvores nem sempre estiveram lá. Nessa altura, ainda se podia ler o seu exotismo, podia-se ver que eram importadas. Agora já não é assim. O jardim paisagístico é vivido como „natural“, mas não o é. As realidades mudaram. As realidades mudaram. Embora se trate mais de um problema de receção do que de conceção original, tem infelizmente consequências para a profissão de arquiteto paisagista: o falso já não é vivido como falso.
„Thomas Demand falsifica com uma meticulosidade infinita.“
O que é que acha tão atraente na falsificação?
É ótimo mentir abertamente na cara das pessoas. Brincadeiras à parte, não se está a ser conduzido pelo nariz. Até se pode desenvolver um certo prazer em apresentar abertamente o falso como falso e a distorção da realidade. É por isso que aprecio tanto o artista Thomas Demand. Ele falsifica a nossa realidade com uma meticulosidade infinita e, no entanto, eu sinto a falsificação como tal. É uma alegria!
Pode ler a conversa completa entre Barbara Steiner e Martin Rein-Cano em G+L 07/2020.