Espanha na Suíça duas vezes

Com o Musée cantonale des Beaux-Arts em Lausanne e o Tanzhaus em Zurique, o gabinete espanhol Barozzi Veiga concluiu dois novos edifícios. O número total de projectos de prestígio do gabinete sediado em Barcelona na Suíça ascende assim a três. Apresentamos aqui o Museu cantonal de Belas Artes de Lausana.

Há alguns anos, ao longo da linha de caminho de ferro de Lausanne, erguia-se uma imponente casa das máquinas, com uma imponente nave central, à qual estavam ligadas duas alas laterais com telhados de telheiro. As fotografias aéreas mostravam um edifício majestoso, mas que não estava em bom estado e era pouco utilizado. Por este motivo, a cidade de Lausanne decidiu demolir a casa das máquinas junto à estação ferroviária principal e aproveitar a oportunidade para realizar um ambicioso projeto cultural. Em 2011, foi lançado um concurso internacional para o Musée cantonale des Beaux-Arts de Lausanne (MCBA), no qual participaram as equipas internacionais de arquitetura Nieto Sobejano, Kengo Kuma, Caruso St John, Bernard Tschumi, Souto de Moura e os arquitectos suíços EM2N e Gigon + Guyer. O contrato foi adjudicado à equipa de Barozzi Veiga, sediada em Barcelona. Para o italiano Fabrizio Barozzi e o galego Alberto Veiga, este foi o terceiro golpe suíço em rápida sucessão, depois da ampliação do Bündner Kunstmuseum de Chur e do Tanzhaus de Zurique.

Agora, porém, a cidade olímpica de Lausanne não quer contentar-se com um museu de arte contemporânea para o cantão de Vaud. Bernard Fibicher, diretor do novo Musée cantonale, anunciou com confiança que queria ir mais longe e alcançar os centros de arte internacionais. É por esta razão que, já no próximo ano, serão instaladas duas novas instituições culturais no espaço ferroviário Plateforme 10: o Musée de l’Elysée (Museu da Fotografia) e o MUDAC (Museu do Design e das Artes Aplicadas), ambos num único edifício. A empresa portuguesa Aires Mateus está atualmente a construir o novo edifício do museu no topo do terreno, cujas largas aberturas na fachada regularão o fluxo de visitantes, bem como o fornecimento de luz.

Uma referência ao passado

Ao contrário de Aires Mateus, Fabrizio Barozzi e Alberto Veiga não quiseram apagar toda a memória do objetivo original do local. A parte da nave virada a sul, com as suas janelas em arco, foi salva e integrada no foyer do museu. Este é um golpe de sorte para o novo edifício do museu, uma vez que o foyer – que dá acesso à livraria, ao restaurante, ao auditório, a um „espace projet“ experimental e a um „espace dossier“ relacionado com a coleção no rés do chão – ainda tem o encanto industrial do edifício anterior. Ao contrário da maior parte dos outros projectos a concurso, Barozzi Veiga não privilegiou a proximidade formal com o hangar das locomotivas, mas apenas as referências simbólicas e emocionais.

Ao contrário de Aires Mateus, os arquitectos não optaram por uma estrutura brilhante, leve, quase flutuante, mas sim por um bloco sólido revestido de tijolo de clínquer de cor clara, que fica paralelo à via e funciona como uma barreira acústica a sul, protegendo os sons perturbadores do tráfego ferroviário. A decisão de estruturar a fachada de 145 metros de comprimento com faixas de pilastras verticais foi invulgar. Embora se destinem a proteger as salas de exposição da luz solar direta, também conferem ao bloco do museu um ritmo que suaviza significativamente a sua monumentalidade. Isto faz lembrar fortemente o Museo Nacional de Arte Romano de Rafael Moneo, na antiga cidade romana de Mérida, que caracterizou a paisagem moderna dos museus espanhóis nos anos 80 como nenhum outro edifício cultural. Outros vestígios do passado industrial foram também deixados para trás, como as linhas de caminho de ferro no átrio a norte, que é enfaticamente referenciado pelo emergente bairro museológico Plateforme 10. Barozzi Veiga concebeu o foyer e as áreas de serviço no rés do chão como uma extensão do espaço público e instalou generosas frentes de janelas, o que faz com que a fachada sólida pareça quase porosa quando iluminada à noite. Numa alusão ao edifício anterior, foram também instaladas coberturas em shed roof no telhado do museu, enquanto a formação do teto, dividida em rectângulos luminosos, reflecte a luz solar que entra pelo norte em grandes funis e distribui-a como uma fonte de luz difusa nas salas de exposição.

Os arquitectos resolveram o acesso às salas da exposição temporária e permanente de uma forma tão inteligente que qualquer visitante deveria dar por adquirido esse acesso. O acesso à coleção de 1700 metros quadrados e às exposições temporárias de 1300 metros quadrados nos dois pisos superiores é separado espacialmente, uma vez que apenas a extensa coleção de obras de Félix Vallotton, Maurice Denise, Ferdinand Hodler, Jean Dubuffet, Balthus, Rebecca Horn e Thomas Hirschhorn é de acesso livre. No entanto, nos dois pisos superiores, será reunida horizontalmente com os espaços da exposição temporária. (…)

O artigo sobre o Musée cantonale des Beaux-Arts em Lausanne e o Tanzhaus em Zurique pode ser encontrado na nossa edição atual Baumeister 02/2019.