Corpos espaciais intimamente aninhados
A Bienal de Arquitetura de Orleães tem este ano um centro especial: a exposição „Homo Faber“ é dedicada ao desenhador e arquiteto alemão Günter Günschel. Os seus desenhos extraordinários, por vezes sombrios, transmitem uma expressão de medo e mostram estruturas de consumo. A exposição decorre até 19 de janeiro.
Grande atenção para um arquiteto alemão em Orleães, França! O ponto central da segunda Bienal de Arquitetura* da cidade do Loire é a exposição „Homo Faber“, que estará patente até 19 de janeiro de 2020 no FRAC Centre**, o museu de arte contemporânea da região francesa Centro-Val de Loire. A exposição é dedicada ao pouco conhecido desenhador e arquiteto Günter Günschel. „A sua obra é bastante atípica e inclui também reflexões teóricas expressas em pinturas e desenhos“, afirma Cornelia Escher, curadora da primeira retrospetiva sobre Günschel desde a sua morte em 2008.
O motivo da exposição foi a doação da sua obra gráfica a uma instituição francesa. A exposição apresenta composições impressionantes, cidades e pequenas povoações dominadas por cúpulas geodésicas de aspeto bastante improvável. Günther Günschel como filho espiritual do visionário Buckminster Fuller? É possível. Mas talvez haja também um parentesco espiritual com outra figura esquecida da história da arquitetura, o engenheiro Walther Bauersfeld, compatriota de Günschel e construtor da primeira cúpula geodésica, construída em 1926 para o Planetário Zeiss, em Jena.
Apesar dos seus extraordinários desenhos, Günschel era também um praticante firmemente ancorado na realidade arquitetónica do seu tempo. Em 1957, juntamente com Karl Otto e Frei Otto, concebeu o inovador pavilhão temporário para a exposição especial „a cidade de amanhã“ na feira Interbau, em Berlim, que foi habilmente integrado entre as árvores do Tiergarten com uma construção de cobertura de grande envergadura constituída por uma grelha espacial. Para muitos observadores, um futuro de imponentes mega-estruturas, como as previstas pela geração Metabolista japonesa, tornou-se aqui reconhecível. O edifício também foi notado em França e alimentou as esperanças de sonhadores ingénuos que já se tinham deixado levar pelas ideias utópicas de Yona Friedman.
No entanto, os desenhos de Günschel, em particular, também têm um lado negro, tanto literal como figurativamente. Os traços sombrios dos seus desenhos transmitem uma expressão de medo e as estruturas que retratam têm um efeito de consumo. Os esboços logo formulam uma crítica social: „O arquiteto está limitado naquilo que pode alcançar e o indivíduo parece rapidamente relegado para o esquecimento“, diz Cornelia Escher. Como consequência, a partir dos anos 60, Günter Günschel desenvolveu „capricci“ piranesianos, como lhes chamava, composições que visualizavam „indústrias“ ou „escritórios“, mas também „grutas geodésicas“ que combinavam construções arquitetonicamente ambiciosas com corpos espaciais intimamente aninhados. O espetáculo transmitido por estes desenhos oscila entre o horror e o fascínio.
Um must absoluto
A Bienal de Arquitetura de Orleães aproveitou o momento especial da aquisição de uma coleção excecional para lançar uma nova luz sobre um grande esquecido da história da arquitetura. Entre os grandes eventos do calendário arquitetónico, esta exposição é incontornável!
* A segunda Bienal de Arquitetura terá lugar em Orleães, de 11 de outubro de 2019 a 19 de janeiro de 2020, sob o título „Nos Années de Solitude“ (Os Nossos Anos de Solidão). Os curadores da Bienal são Abdelkader Damani e Luca Galofaro.
**Fundo Regional de Arte Contemporânea