A obra da Deutscher Werkbund
O que é considerado o modelo da arquitetura moderna deve-se à Deutscher Werkbund. Foi fundada em 1907 como uma „associação de artistas, arquitectos, empresários e peritos“. Os seus membros pretendiam encontrar abordagens fundamentalmente novas para o design, conjugando a estética e os métodos de produção industrial. O seu trabalho não se limitou, de forma alguma, à arquitetura. Sob o lema „das almofadas do sofá ao planeamento urbano“, desenvolveram conceitos e desenhos para todos os objectos da vida quotidiana. Em 1927, exploraram a questão de como poderia ser a forma moderna de viver na exposição „The Dwelling“. Sob a direção de Ludwig Mies van der Rohe , participaram na exposição 17 representantes de cinco países . Entre eles encontravam-se arquitectos de renome como Walter Gropius, Hans Scharoun, Bruno e Max Taut e Pierre Jeanneret com Charles Edouard Jeanneret-Gris – mais conhecido como Le Corbusier. Os seus „Cinco pontos para uma nova arquitetura“ podem ser vistos como exemplo no Weißenhofsiedlung de Estugarda. E causou um grande alarido.
As visões de Le Corbusier no Weißenhof
Le Corbusier concretizou caraterísticas centrais do seu entendimento da arquitetura numa casa geminada e na Casa Citrohan. Estas incluem o desenho livre da planta. A sala de estar pode ser dividida em vários quartos em apenas alguns passos simples. A construção de postes e membranas de betão armado também é essencial para isso. Graças ao sistema de montantes e à utilização de betão armado, o arquiteto conseguiu criar longas janelas em fita a toda a largura da sala, em vez das convencionais janelas altas. Também estabeleceu a forma do telhado plano, que é utilizado como jardim no telhado. As suas casas são agora Património Mundial da UNESCO. Para além do telhado plano e das janelas em fita, o Weissenhof Estate criou outros paradigmas de design. A arquitetura caracteriza-se por formas cúbicas e um minimalismo sem adornos. Os interiores podem ser adaptados a diferentes situações de vida graças a instalações flexíveis. Paredes ou camas deslizantes adaptam-se a diferentes necessidades. A multifuncionalidade do espaço habitacional estendeu-se à zona exterior. Foram criados espaçosos terraços para utilização livre. Todas as inovações seguiram premissas socioeconómicas.
Ideias básicas da propriedade Weißenhof
As construções dos edifícios podem ser combinadas de forma variável, mas são padronizadas. O objetivo era conseguir uma realização rentável. A utilização de novos métodos e materiais de construção, tais como betão leve, painéis de cortiça e construção a seco, também contribuiu para a acessibilidade dos edifícios residenciais. A exposição seguiu a ideia básica de melhorar as condições de habitação e de vida de uma vasta população. Com este objetivo em mente, os arquitectos envolvidos desenvolveram conceitos para casas e apartamentos funcionais. Com muita luz, ar e calor, mas ao mesmo tempo acessíveis.
Outros arquitectos envolvidos foram:
- Peter Behrens,
- Victor Bourgeois,
- Richard Döcker,
- Josef Frank,
- Ludwig Hilberseimer,
- Ferdinand Kramer,
- Jacobus Johannes Pieter Oud,
- Hans Poelzig,
- Adolf Rading,
- Adolf Gustav Schneck e
- Mart Stam.
O designer gráfico de Estugarda, Willi Baumeister, foi responsável pelo conteúdo da exposição como tipógrafo. Entre outras coisas, desenhou o lettering da sala e o cartaz principal. Concebeu também o memorando da Werkbund e o catálogo oficial.
Evolução histórica do património de Weissenhof
O êxito da exposição foi seguido de hostilidade e desvalorização do património pelos nacional-socialistas a partir de 1933. Considerada demasiado estrangeira devido aos terraços brancos, a propriedade deveria ser demolida. Devido à eclosão da guerra, tal nunca aconteceu. No entanto, partes da zona foram destruídas durante os ataques aéreos a Estugarda. Após a guerra, continuaram a registar-se demolições isoladas. Outros edifícios foram sobre-coloridos com extensões de telhados de duas águas. Em 1958, o Weißenhofsiedlung foi finalmente colocado sob uma ordem de preservação. As restantes casas foram então renovadas na década de 1980. Na mesma altura, a Academia Estatal de Belas Artes apresentou uma proposta interessante. Pretendiam utilizar o conjunto de edifícios como espaço administrativo e de estúdio e criar um local de encontro. A proposta foi rejeitada pelo Estado. Em vez disso, os edifícios foram arrendados a privados. A privatização dos edifícios Le Corbusier, em particular, provocou críticas por parte da academia de arte.
IBA’27 – visões de futuro e espírito inovador da época
Em 2006, a casa geminada de Le Corbusier e Pierre Jeanneret foi finalmente transformada em museu e aberta ao público. Uma metade da casa mostra o estado reconstruído de 1927, com a disposição das divisões, o esquema de cores e o mobiliário idênticos ao ideal original de 1927. A outra parte da casa alberga uma exposição sobre a história de toda a propriedade. Todas as outras casas continuam a ser habitadas. Em 2019, a cidade de Estugarda adquiriu todo o conjunto de edifícios ao governo federal. Um novo edifício para o IBA’27 acrescentará um novo elemento à estrutura da Academia de Belas Artes. Agora, a exposição do edifício volta a colocar a questão: Como queremos viver no futuro? Para assinalar o seu centenário, a IBA lança um olhar sobre o passado e o futuro. Há desafios familiares e completamente novos que o planeamento urbano tem de enfrentar atualmente. O Weißenhofsiedlung, enquanto local de inovação e inspiração, é suscetível de estimular discussões a todos os níveis.
O concurso para o novo edifício foi ganho pelo consórcio Schmutz & Partner Freie Architekten Innenarchitekten PartG mbB com Scala Freie Architekten Stadtplaner e Pfrommer + Roeder GbR. Os nossos colegas da Garten+Landschaft: Weißenhofsiedlung Stuttgart IBA’27 explicam como será a nova receção e o novo centro de visitantes.
Pode obter mais informações sobre o LeCorbusier aqui.
