Invalidenpark e Tilla-Durieux-Park – Aprender com os anos 90

A arquitetura paisagista está à beira de uma mudança: enquanto os anos 90 eram apenas uma questão de estética e causavam furor com esculturas de relva e gruas vermelhas, a profissão está agora a tentar encontrar respostas para grandes desafios como as alterações climáticas, a extinção de espécies e a escassez de terras. Os tempos parecem ter-se tornado mais sérios e os divertidos desenhos dos anos 90 já não estão actualizados, pois não?

Lioba Lissner e Stefan Bernard, arquitectos paisagistas e professores na Universidade de Ciências Aplicadas de Berlim (BHT), supervisionaram o projeto de design „Aprender com os anos 90“, no qual os estudantes de arquitetura paisagista passaram um semestre a analisar as abordagens e os designs dos anos 90. Juntamente com os professores, os estudantes desenvolveram novas ideias para dois projectos icónicos da década: o Invalidenpark e o Parque Tilla Durieux.

Isto é arte ou pode desaparecer?

Ambos os projectos construídos são o epítome da arquitetura paisagística berlinense dos anos 90, a década que se seguiu à queda do Muro de Berlim, quando a capital alemã se abriu ao mundo e ao novo. A liberdade era a grande palavra de ordem da época e os projectos dos arquitectos paisagistas, na sua maioria estrangeiros, eram igualmente arrojados. Falámos com quatro estudantes e os dois professores do projeto semestral „Aprender com os anos 90“ sobre a coragem dessa época e a seriedade dos dias de hoje. Queríamos saber o que os alunos podiam aprender com os anos 90 e explorar a questão de saber se vale a pena preservar o Invalidenpark e o Tilla-Durieux-Park – de acordo com a pergunta: Isto é arte ou pode desaparecer?

Menos espaço livre no design

De acordo com os alunos, é difícil comparar os tempos de antigamente com os de hoje: parâmetros como a escassez de espaço, as alterações climáticas e o planeamento da comunicação alteraram o design em relação a 30 anos atrás. „Penso que os parâmetros mudaram significativamente. Onde havia espaço aberto nos anos 90, não há espaço aberto atualmente. É assim que reconhecemos a escassez de espaço nas nossas cidades“, afirma Leonard Kerstein, um estudante do grupo de discussão. Quando questionado sobre se a escassez de espaço é uma razão para a falta de coragem na conceção, se simplesmente já não nos podemos dar ao luxo de os projectos falharem, Leonard Kerstein responde afirmativamente com um cauteloso „provavelmente sim“. O responsável considera ainda que as críticas dos cidadãos a projectos falhados são maiores hoje do que há cerca de 30 anos.

A expressão artística está em primeiro plano

As alterações climáticas também tornaram os cidadãos mais conscientes do planeamento nos seus próprios bairros. „Hoje em dia, quando os projectos são realizados, os residentes preocupam-se com o facto de o ambiente projetado contribuir para o clima“, afirma Leonard Kerstein. Sirin Dittrich concorda com este ponto de vista. Está no seu sexto semestre de arquitetura paisagista. „Nos anos 90, os arquitectos paisagistas tinham o desejo de conceber parques únicos. A tónica era colocada na expressão artística. Atualmente, já não é assim. Atualmente, o foco principal é mais a sustentabilidade“.

Entre a experimentação e a realidade estrutural

No entanto, não foram apenas as críticas e a sensibilização para a sustentabilidade que mudaram desde os anos 90, mas também a atitude da maioria dos arquitectos paisagistas: DS Landschapsarchitecten, os projectistas do parque Tilla Durieux, por exemplo, levaram por diante a sua ideia de design apesar de muitas críticas. Simeon von Russow, estudante do quarto semestre de arquitetura paisagista, considera o espírito de luta inspirador: „Na verdade, toda a gente estava contra o projeto e
„Na verdade, toda a gente estava contra o projeto e a DS Lanschapsarchitecten enfrentou muitos obstáculos.
e a DS Lanschapsarchitecten enfrentou muitos obstáculos. Mas lutaram pela sua ideia até ao fim. Pessoalmente, considero isso muito inspirador. Penso que é esse o espírito dos anos 90 que podemos retirar do projeto do semestre“.

Sara Thiele só pode partilhar o entusiasmo até certo ponto. Está a estudar arquitetura paisagista no seu sexto semestre e também admira o trabalho do DS Landschapsarchitecten para o Parque Tilla Durieux. No entanto, o parque tem uma série de deficiências que, na sua opinião, poderiam ter sido evitadas com uma boa comunicação. Por exemplo, as bordas do relvado não funcionam e a manutenção não foi tida em conta. A discrepância entre a experimentação e a realidade estrutural foi um problema de muitos projectos dos anos 90, acrescenta o estudante Simeon von Russow. Cita como exemplo a Schouwburgplein, em Roterdão, da West 8.

Invalidenpark: Arquitetura paisagística de ponta

Ao contrário do Schouwburgplein e do parque Tilla Durieux, o Invalidenpark quase não apresenta defeitos estruturais. Funciona de acordo com os projectos do Atelier Phusis e de Christophe Girot. A bacia hidrográfica com o monumento e os relvados, que conduzem a uma praça, podem estar a envelhecer, mas continuam intactos. Não é por acaso que os alunos tiveram de lidar com o Invalidenpark. A professora Lioba Lissner está envolvida com o parque desde o início dos seus estudos. Na sua opinião, o projeto representava o „estado da arte“ da arquitetura paisagista da época e não podia ser posto em causa. Lioba Lissner, atualmente proprietária do gabinete hochC, pensou durante muito tempo que primeiro tinha de aprender a gostar do Invalidenpark. De facto, hoje tem mais a dizer sobre o parque do que quando era estudante.

Será que uma obra de arte volumosa é suficiente como único objetivo?

Stefan Bernard tem a mesma opinião sobre o Parque Tilla Durieux. Embora, como diz, tenha feito as pazes com o parque, está dividido quanto à necessidade de o preservar na sua forma atual. „O Parque Tilla Durieux é polémico. Aqueles que estavam lá na altura defendem-no e declaram-no uma obra de arte de jardim. No entanto, aqueles que têm de o manter diariamente têm uma visão completamente diferente. Em última análise, o parque é mais parecido com algumas obras de arte: volumoso. É essa a sua qualidade extraordinária. Mas será isso suficiente para o seu único objetivo?“ A questão não pôde ser respondida de forma conclusiva durante o debate. No final, trata-se de um equilíbrio entre as diferentes utilizações, afirma Lioba Lissner.

Também interessante: o antigo Spreepark em Berlim vai ser renovado – e assim tornar-se mais sustentável.