Há oito anos que o conservador Toralf Gabsch planeia a nova exposição do Museu de Arte Asiática no futuro Fórum Humboldt. A mudança do museu para o recém-construído Palácio de Berlim é um grande desafio para o coordenador, com muitos problemas novos. A RESTAURO falou com Toralf Gabsch sobre o transporte em carrinhos, a abertura de fachadas e outras proezas logísticas.
Restauro: As salasde exposiçãodo Museu Asiático de Berlim-Dahlemestãofechadas e vazias.Algumas foram transformadas em oficinasde restauro.Não é umparaíso para sipoderexaminartodas aspeças da coleção para restauro?
Toralf Gabsch: O que estamos a viver agora com a mudança provisória, no âmbito da desobstrução do Museu de Arte Asiática, oferece naturalmente a oportunidade de examinar toda a coleção na sua totalidade, do ponto de vista da conservação e da documentação. Num funcionamento normal de um museu, isto acontece normalmente de 40 em 40 ou de 50 em 50 anos.
Quais são osmaiores desafios desta mudança?
É uma enorme responsabilidade deslocar um museu inteiro. Só a deslocação das duas grutas de culto budista, com as suas pinturas murais dos séculos V e VI d.C., é comparável à deslocação de duas casas isoladas. Para além disso, muitas coisas ainda não estão concluídas. Por exemplo, o procedimento exato para trazer os artefactos terá de ser finalizado no próximo ano e no ano seguinte. Afinal de contas, os camiões cheios de obras de arte não podem fazer fila em frente ao Fórum Humboldt.
As colecções do MuseudeArte Asiáticaincluem muitos murais. Foram as últimas peças dacoleçãoa serem retiradas no final de maio. Como é que são transportados?
No caso da cúpula da „Gruta dos Pombos Anelados“, teremos de abrir a fachada do museu de Dahlem para a carregar num camião pesado. Os murais serão embalados e bem acolchoados em carrinhos de transporte especiais e depois transportados nesses carrinhos em camiões especialmente climatizados.
Não em caixas?
Não, queremos transportá-los o menos possível. E se estiverem nos carrinhos, devem ser transportados também nos carrinhos. Os camiões têm de estar preparados para isso. No entanto, os carrinhos só serão utilizados para os quadros maiores. Os quadros mais pequenos serão embalados separadamente em caixas climatizadas e depois levados para o castelo. Portanto, existem as duas opções.
O Fórum Humboldt terá muito mais objectos em exposição do que anteriormente. Que problemas é que isso causa do ponto de vista do conservador?
Por um lado, é ótimo que um grande número de objectos, que durante 30 anos só estiveram disponíveis para um público limitado nas colecções de estudo, estejam agora acessíveis ao público em geral. Por outro lado, mais visitantes significam também mais riscos de conservação. É necessário assegurar que as obras de arte feitas de materiais sensíveis sejam substituídas regularmente. É igualmente necessário prever períodos de repouso adequados. No entanto, devido à triplicação do espaço de exposição, muitos mais objectos serão afectados por alterações de conservação, o que levará a tarefas permanentes cada vez mais extensas no funcionamento dos espaços.
Onde vê oportunidades e onde vê problemas quando são expostos tantos mais objectos?
Como já foi referido: mais público, mais necessidade de ação para os conservadores. Como uma grande parte da coleção permanecerá a longo prazo na antiga localização em Dahlem, as mudanças de objectos têm frequentemente de ser combinadas com o transporte de objectos de e para o palácio. Isto é acompanhado de todas as medidas de conservação e logística, que devem ser adaptadas ao respetivo grupo de objectos. As operações de exposição tornam-se mais complicadas devido às distâncias de e para os locais de depósito. É claro que é emocionante para os visitantes encontrar mudanças regulares, descobrir novos temas e fazer parte do cosmos do museu.
No Fórum Humboldt, vai expor duas grutasdecultobudistade Kizil.Estão a trabalhar em conjunto com cientistas locaisnanovaapresentação?
Há 10 anos que trabalhamos intensamente na investigação e restauro da „Gruta dos 16 Portadores de Espadas“, do século VI d.C. Para além disso, já existe a „Gruta das Pombas Portadoras de Anéis“ na nossa exposição permanente. Ambas são originárias da Rota da Seda do Norte. Graças à cooperação internacional, desencadeada pelo projeto KUR de 2008, foi estabelecida uma estreita cooperação científica e de conservação com a China e a Rússia. A longo prazo, as colecções serão muito beneficiadas.
Qual é a situação no MuseudeArte Asiática – quantos conservadores estão permanentemente empregados?
O Museu de Arte Asiática tem quatro postos de conservadores para cerca de 30 000 obras de arte de todos os grupos de materiais. Estas incluem a maior coleção de pinturas murais arqueológicas de um museu europeu.
Trabalharácom cerca de 50 colegas conservadores freelance durante a fase de restauro. Quecomissões tem de adjudicar?
Sem a cooperação de colegas freelance, não é possível vencer um desafio desta natureza. Estão envolvidos quase todos os grupos de materiais. No entanto, a tónica é colocada no restauro de papel, têxteis, metal e pinturas murais. Estão em curso trabalhos de restauro de pinturas em miniatura, manuscritos arqueológicos, pinturas em tecido indo-asiáticas, bronzes Khmer e, naturalmente, as pinturas murais budistas do norte da Rota da Seda. Nos últimos meses, a atenção centrou-se na limpeza das áreas de exposição indianas e na criação de um depósito provisório. Atualmente, a atenção centra-se na preparação das especificações para a conservação do papel.
Quais serão ostrabalhos de restauro mais frequentes?
Não é fácil de definir. Por exemplo, um objeto que temos de restaurar é um manuscrito de 30 metros de comprimento da realeza tailandesa do século XVIII. Esta obra de arte, executada em técnica de têmpera sobre papel, será um dos projectos de restauro mais demorados a caminho do Fórum Humboldt. Em termos de número e de superfície, as pinturas murais budistas são a área mais complexa. O objetivo é tornar os objectos adequados para serem transportados e pendurados na nova exposição permanente no Fórum Humboldt.
Quais são aspeçasquenecessitam de umrestauroespecial?
Fazemos uma distinção entre conservação e restauro. Cerca de 70 por cento da coleção é constituída por objectos pintados a cores. A técnica de pintura e a sua compreensão é uma questão central importante. Neste domínio, são frequentemente necessárias medidas de conservação. No entanto, também temos danos de guerra em numerosos objectos. Este grupo de objectos com danos provocados pelo fogo e por deformações exige uma preparação contínua do restauro. Este ano, concluímos também uma tese de mestrado em curso com a HTW Berlin no domínio do restauro de metais como base de investigação.
Pode ler mais sobre a transferência do Museu de Arte Asiática para o Fórum Humboldt no artigo „Transferência da Rota da Seda – Um desafio“.