Mauerpark Berlin – Na viagem da morte para a vida

„O maior desafio do design é a criação de um espaço vazio.“ Esta citação de Gustav Lange constitui a base para a compreensão de um dos seus projectos mais proeminentes, o Mauerpark de Berlim. Mais do que qualquer outro, o Mauerpark reflecte a filosofia e a atitude de design do seu criador. Foi a procura do vazio, do espaço intermédio e do acaso que se tornou repetidamente evidente nos projectos de Lange. Lange esteve envolvido na realização da fase final de construção, inaugurada em 2020, até ao fim. Gustav Lange morreu a 7 de março de 2022 na sua terra natal, Schleswig – Holstein. Razão suficiente para homenagear o Mauerpark como uma obra completa.

Do espaço fronteiriço ao espaço aberto

Para Lange, era fundamental preservar a abertura da antiga „faixa da morte“ dentro das polidas fortificações fronteiriças do Muro de Berlim no seu projeto. Na interface entre os dois antigos sistemas políticos, deveria ser preservada uma clareira na cidade. No caminho „do espaço fronteiriço para o espaço aberto“, deveria ser criado um lugar para viver e deixar viver. A transformação de um espaço aberto com conotação negativa num parque público com conotação positiva era a questão central. Os visitantes desempenharam um papel fundamental na conceção de Lange para esta transformação processual. O planeamento apenas forneceu o enquadramento para a superestrutura estética e a fase material. É aqui que as pessoas se podem desdobrar para rearticular e reinterpretar o sítio histórico.

O Mauerpark de norte a sul

A área arenosa contaminada da antiga „faixa da morte“ foi removida e substituída por solo superficial, criando uma base fértil para um extenso „tapete de relva“. O pavimento histórico da „Schwedter Straße“ foi descoberto e transformado no eixo central do parque, de norte a sul. Na entrada da Eberswalder Straße, um bosque de choupos trémulos dá as boas-vindas com as suas folhas sussurrantes à luz: „Entre!“ Na outra extremidade, um bosque de bétulas apanha o vento e evoca longínquas extensões siberianas. No meio, um campo vazio e muito céu. Ao longe, até se consegue ver a torre de televisão de Berlim no Alex.

O lado leste do parque – uma encosta de dez metros de altura de escombros da Grande Guerra. Aqui, a sálvia selvagem floresce entre maçãs silvestres. No cimo, encontra-se o Hinterlandmauer, que rapidamente se tornou numa galeria de graffiti em constante mudança. Cinco grandes baloiços esperam-no ali, convidando-o a voar ao sol do fim de tarde berlinense. Mais a norte, um anfiteatro está embutido na encosta. A música toca à sombra dos carvalhos e choupos colunares – e não apenas no karaoke de domingo. Nenhum outro sítio do parque faz uma aposta mais forte na abertura e na tolerância – um ponto de encontro de culturas e gerações.

„A natureza cria composições que nenhum ser humano poderia criar“

Ao longo da Schwedter Strasse, existem também pequenos quadrados claramente definidos em formas geométricas básicas. Sobrepõem-se ao espaço da rua como rectângulos inclinados. O palco circular do anfiteatro atravessa mesmo o lancil da Schwedter Strasse e é abraçado pelos arcos maiores dos degraus das cadeiras. Blocos de granito grosseiramente divididos conferem ao teatro um sentido de forma. Nos grandes espaços entre os blocos, há ainda espaço para as plantas andarem à solta. Lange afirmou que „a natureza cria composições que nenhum ser humano poderia criar“.

Concurso para o Mauerpark

As origens do Mauerpark remontam ao período imediatamente a seguir à queda do Muro. As mesmas escavadoras que foram utilizadas na Bernauer Strasse e na Eberswalder Strasse após a troca de territórios em 1988 removeram os elementos rectos do muro em 10 de novembro de 1989. O muro foi então desmantelado a partir de junho de 1990. A faixa de areia entre Prenzlauer Berg e Wedding serviu de local de encontro entre o Leste e o Oeste e de actividades espontâneas.

Sob a pressão da opinião pública, para que estas zonas se tornassem espaços públicos no futuro, o Senado de Berlim organizou, no início de 1992, um concurso „Sportstadt Berlin“ no âmbito da candidatura aos Jogos Olímpicos de 2000. Este concurso incluiu o Mauerpark e o futuro Max-Schmeling-Halle junto ao Friedrich-Ludwig-Jahn-Sportpark. O arquiteto paisagista Gustav Lange, que trabalhou em Hamburgo, ganhou a parte do concurso relativa ao planeamento paisagístico, em colaboração com o gabinete de arquitetura Schweger und Partner. As obras de construção do troço oriental de sete hectares tiveram início em 1993, com o cofinanciamento da Fundação Ambiental Allianz. A primeira fase de construção foi inaugurada no outono de 1994.

Mauerpark – antigo e novo

As medidas de planeamento para a parte ocidental do Mauerpark, com oito hectares, demoraram muito tempo a ser finalmente tomadas. Sem o empenhamento cívico e a influência exercida sobre a política e a administração nos anos que se seguiram a 2003, a conclusão do parque não teria sido possível. A decisão política decisiva de 2009 abriu caminho para a entrega do terreno aos proprietários. Caso contrário, teriam sido construídos aqui apartamentos de alta qualidade à custa do parque de ligação ao bairro. De 2012 a 2016, Lange participou ativamente no workshop de cidadãos „Completing Mauerpark“. Em diálogo com os participantes, adaptou o seu projeto já histórico de 1993. As exigências dos utilizadores relativamente a um espaço público, o desenvolvimento do parque estabelecido e a influência das instituições municipais constituíram um desafio.

Linha de coisas desiguais

O local era em parte um baldio industrial, mas também se caracterizava por utilizações intermédias dignas de serem preservadas. Estas incluíam os espaços comuns interculturais dos Mauergärten na parte norte do parque, os jardins de cerveja na Eberswalder Straße e a feira da ladra semanal. Foram também planeadas áreas para jogos infantis e foi incluído um futuro centro cultural no pequeno edifício industrial „Kartoffelhalle“. Globalmente, a extensão do parque pretendia ser um contraponto à secção oriental, muito utilizada, e proporcionar um espaço adicional para utilizações mais calmas. Isto também se deveu ao desenvolvimento residencial diretamente vizinho.

Durante os trabalhos de construção subterrânea do canal do reservatório na Eberswalder Straße, foram também encontrados artefactos do Muro de Berlim e um túnel de fuga. No inverno de 2017/2018, a área de entrada na Eberswalder Straße foi também redesenhada e tornou-se parte do „Memorial do Muro de Berlim“. O traçado existente da secção do Muro de 1961 a 1989 foi marcado no parque, na intersecção do „velho“ e do „novo“ parque, a „Linha das Coisas Desiguais“ designada por Lange. O gabinete berlinense BBS foi encarregado do planeamento da execução e da supervisão da construção, enquanto Gustav Lange continuou a ser responsável pela direção artística.

Um parque para todos

A linguagem de design de Lange, que dá ênfase à forma, continua de forma um pouco mais discreta na secção de extensão do Mauerpark. O ponto de encontro do bairro no círculo de pedra tem aqui uma posição excecional. Sob um bosque de pinheiros de Brandemburgo e cerejeiras silvestres, são frequentemente organizadas espontaneamente festas de aniversário de crianças. O círculo, ladeado por um banco de granito de dupla face, marca o cruzamento entre Wedding e Prenzlauer Berg. As praças dos prados mais a norte, com as suas pequenas áreas de recreio, tornaram-se um ponto de encontro popular para as aulas de ioga locais, à sombra descontraída das bétulas. Os jardineiros de parede também encontraram aqui o seu lugar. De um modo geral, a nova parte do parque tem uma sensação mais compartimentada, que não é apenas o resultado da cultura de planeamento diversificado. Trata-se de uma mistura cuidadosa de vestígios da antiga estação de mercadorias com restos de carris e grandes pavimentações em pedra e arbustos ruderais robustos.

A alameda de plátanos em quatro filas integra naturalmente os áceres tortuosos de 30 a 40 anos. A avenida cria uma ligação entre a entrada na Bernauer Straße e o „Kartoffelhalle“ e toca a área multifuncional e asfaltada da feira da ladra. Aí se pode jogar basquetebol ou andar de patins sob a ampla grelha de sofás. O parque infantil foi desenvolvido em colaboração com as crianças, mas foi planeado por outra pessoa. Fechados por uma vedação funcional e equipados com equipamento em aço inoxidável reluzente, irradiam um carácter completamente diferente. „Liberdade contra uma visão de ordem – abolir o design“, postulou o jornalista Niklas Maak, criticando o facto de a liberdade com as coisas e os espaços se estar a tornar cada vez mais uma exceção no design das cidades.

Perto do zeitgeist

Gustav Lange, por outro lado, seguiu uma filosofia de design que permitiu uma abertura orientada para o processo num quadro formativo e legível. Isto também se pode ver ao nível do pormenor no Mauerpark. Juntas ásperas, lacunas flexíveis, blocos de granito em bruto, em alguns sítios a impressão de inacabamento espalha-se. A falta de manutenção do parque ao longo dos anos reforça por vezes esta impressão. No entanto, é uma expressão de momentos de mudança e de motivação para uma ação autodeterminada e espontânea e para actividades de mudança próximas do espírito da época. De certa forma, o Lange e o Mauerpark são o epítome de um confronto vivo e agradável entre o formal e o aleatório.

Restauração do Mauerpark

Agora que a fase final de construção foi concluída, a cidade está a concentrar-se na restauração do „velho“ Mauerpark. O catálogo de medidas foi discutido por um público mais vasto e não se limita à replantação de todas as árvores originalmente planeadas, à reparação dos baloiços que estão avariados há algum tempo ou a tornar a encosta acessível a deficientes, de acordo com as orientações actuais. O mesmo se aplica ao trabalho artesanal da pedra, que Lange, como pedreiro de formação, sempre exigiu e que nem sempre foi cumprido na secção de ampliação.

O equilíbrio entre a execução do projeto original de 1993 e as transformações das pessoas e das plantas no parque exige uma avaliação e legibilidade das camadas individuais de significado e uma atitude no espírito do autor do projeto, Gustav Lange. É de esperar que o sentido das proporções seja aplicado aqui e que o espírito livre e a abertura do local não sejam sacrificados a um perfeccionismo inadequado. O escritor David Wagner na sua declaração de amor ao parque: „Oh Mauerpark, adoro o teu prado, que agora, no fim do verão, já não é um prado, um relvado inglês tem um aspeto diferente. Mauerpark, és uma pequena estepe, um pedaço de pradaria berlinense, parece que manadas de búfalos te pisaram“.

Sob a égide de uma estrutura de design formal e claramente legível, eram necessários intervalos, lacunas e espaços para o espontâneo, o processual – quer se trate de vegetação ou de apropriação humana.

Gostaria de agradecer a Susanne Brehm, Jan Gustav Fiedler e Bernd Krüger pelas suas sugestões e revisão crítica.

Referências:

Niklas Maak, „Freiheit gegen Ordnungsvision: Schafft das Design ab!“, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 07.01.2020, https://headtopics.com/de/freiheit-gegen-ordnungsvision-schafft-das-design-ab-10543421

David Wagner, „Woodstock todas as semanas. Corvos, crianças, pedrados e, claro, karaoke: uma declaração de amor ao Mauerpark“, Der Tagesspiegel, 01/09/2012, https://www.tagesspiegel.de/themen/umziehen-nach-berlin/mauerpark-jede-woche-woodstock/7083406.html

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