Nestas salas sagradas

No futuro, muitos visitantes da Ilha dos Museus ou da Ópera Estatal de Berlim entrarão e sairão da nova estação de metro „Ilha dos Museus“. Max Dudler concebeu a estação como um edifício iconograficamente multifacetado, através do qual o espírito do Romantismo se faz sentir, apesar da sua linguagem formal reduzida.

Uma enorme gruta, cuja entrada está bloqueada por um pórtico de colunas de formas fantásticas; por detrás, no interior da gruta, vislumbra-se uma enorme abóbada azul, toda coberta de estrelas. A cenografia de Schinkel para A Flauta Mágica de Mozart, criada em 1816, abre com este prospeto para a primeira cena do primeiro ato. O segundo conjunto é o mais famoso de todo o ciclo. Aqui, Schinkel mostra a abóbada de perto: uma cúpula com uma lua crescente a flutuar no centro, servindo de suporte à Rainha da Noite. A invenção pictórica de Schinkel tornou-se, desde então, um incunábulo do Romantismo alemão.

Max Dudler retomou o motivo da Sala das Estrelas para a estação de metro da Ilha dos Museus em Berlim, que será inaugurada a 9 de julho de 2021. Cobre as duas vias e as plataformas adjacentes com abóbadas de berço planas num azul ultramarino que evoca imediatamente associações com a cenografia de Schinkel. Um total de 6662 pontos de luz estendem-se pelas abóbadas como uma rede de estrelas. Todas as paredes da estação são revestidas de granito Kösseine cinzento nublado.

O acesso às plataformas faz-se através de um amplo corredor central com um teto plano dividido em grandes cassetes. Uma fila de pilares robustos sobre uma base quadrada separa o corredor central das plataformas abobadadas. No corredor central, os pilares continuam no teto como vigas. Em contraste com as cassetes rebaixadas, pintadas de branco, as vigas são revestidas de granito.

O jogo de Dudler com o místico – elementos centrais tanto em A Flauta Mágica como nas encenações de Schinkel – numa estação de metro não é coincidência: o sistema de túneis ferroviários subterrâneos sempre assustou e fascinou as pessoas. No seu „Pêndulo de Foucault“, Umberto Eco escreveu sobre os mitos e as teorias da conspiração que rodeiam o metropolitano. E nas encenações de Schinkel, a prova de fogo de Tamino tem lugar num ameaçador submundo de grutas.

A arquitetura de Dudler é totalmente ambígua: Ele „abre“ a sua estação de metro com um céu estrelado e, no entanto, refere-se a um espaço interior. Simbolicamente, retira o espaço da terra e, ao mesmo tempo, integra-o num contexto místico-romântico, do qual o estranho é parte integrante. As fotografias arquitectónicas de grande formato de Stefan Müller e Philipp Arnold, que são mostradas na estação, criam um nível adicional de simbolismo. As imagens mostram pormenores e ornamentações arquitectónicas das igrejas circundantes, bem como edifícios de museus, culturais e administrativos, todos eles obras do século XIX. As fotografias não introduzem apenas formas decorativas históricas na arquitetura reduzida de Dudler. Os espaços pictóricos, com as suas sombras e crepúsculos, transmitem também a mistura de romantismo e mistério que ressoa como um tom subjacente em toda a estação de metropolitano.

No broto da ponte do Atelier Bow-Wow de Tóquio, pode estar diretamente sob o céu estrelado sobre o Isar em Munique. Leia mais sobre a instalação „Bridge Sprout“ do Atelier Bow-Wow.