O estranho no campo

A paisagem em torno da pequena aldeia de Saint-Langis-lès-Mortagne, na regiãofrancesada Normandia, é tranquila. Colinas suaves, pequenos grupos de árvores, lagos, prados verdes e terrenos agrícolas caracterizam o cenário. Mas perto da aldeia, na vizinhança de uma antiga quinta, um objeto estranho inesperado perturba este idílio tranquilo. Uma série de volumes, constantemente deslocados e cobertos por uma membrana de borracha preta, sobressaem do solo. O estúdio concebido por Didier FiúzaFaustino para o artista Jean-LucMoulèneé simultaneamente introvertido e espetacular. Em 365 metros quadrados, foi criado um posto avançado para o artista concetualfrancês,longe da agitação de Paris. A arquitetura especial tem o nome de „O Bom, o Mau e o Feio“.

Faustino não se limita apenas à arquitetura. Pelo contrário, vagueia entre as fronteiras formais e conceptuais da arquitetura, do design e da arte. O seu portfólio inclui instalações, bem como filmes, esculturas, projectos editoriais e arquitetura temporária. O designer, que vive entre Paris e Lisboa, pode, por isso, ser considerado um „pau para toda a obra“ de consciência tranquila. O sociólogo e historiador de arte Per Pelin Tan descreve o trabalho de Faustino da seguinte forma: „As obrasdeDidier FiúzaFaustinotranscendem as fronteiras da sociedade, do design, da arte e da arquitetura, centrando-se e investigando temas relacionados com a habitação para a sobrevivência, provocando a extensão dos corpos e do design, tomando a experiência de uma forma como uma experiência fenomenológica queering e sintonizando entre o desejo arquitetónico e as fronteiras do design.“

Para Faustino, ocorpoestá sempre no centro de todas as preocupações no início do processo de conceção. Os volumes maciços do atelier do artista perto de Saint-Langis-lès-Mortagn também procuram um diálogo consciente com oscorposque habitam o espaço, por um lado, e posicionam-se como corpos na natureza normanda que os rodeia, por outro. No início, Faustino estudou de perto os processos de trabalho do seu cliente – e amigo – Jean-LucMoulène. Por exemplo, ele desenha de manhã cedo, começa a trabalhar nos modelos por volta das 9h00 e segue uma certa coreografia ao longo do dia. “ Assim, o meu objetivo era criar um espaço que lhe permitisse adaptar as suas trajectórias de acordo com as suas necessidades“, explica Faustino a sua resposta a esta sincronização temporal e espacial.

O arquiteto desenvolveu uma linguagem precisa e minimalista em torno do gesto, do trabalho e da criação, com o objetivo de melhor responder às necessidades do artista. Os seus diferentes métodos de produção, a utilização de certas ferramentas, a escala da mão e da máquina, foram aspectos que Faustino acabou por incorporar no seu projeto. Para além dos espaços de trabalho, concebeu também uma série de salas mais íntimasque convidam à reflexão e ao relaxamento. Visto do exterior, o edifício é constituído por uma série de volumes idênticos. Cada um destes volumes tem um telhado inclinado translúcido virado para norte.

No interior, o edifício é dominado por um espaço aberto de 265 metros quadrados no piso, com uma altura de cumeeirade 8 metros. Este é cortado no sentido este-oeste por um eixo no qual se situa a entrada e o acesso a uma mezzanine. O patamar elevado oferece mais 100 metros quadrados de espaço habitacional. Os materiais são reduzidos. Faustino reduziu a estrutura ao essencial – neste caso, a um local ideal para a prática criativa. As paredes e os telhados consistem em rodapés de madeira pré-fabricados fixados a uma laje de betão armado e cobertos com uma membrana de borracha preta impermeável. Esta pele preta mate uniforme transforma o edifício numa sombra no exterior. Os interiores de cor clara contrastam com a fachada escura. As grandes janelas e os painéis de madeira de cor clara fazem com que o interior pareça brilhar.

Um aspeto fundamental é a utilização da luz. Afinal, ela não é apenas essencial para todo ser humano, mas também uma ferramenta indispensável para um artista em particular. Faustino desenvolveu um conceito de iluminação que trabalha com fontes naturais e artificiais. O efeito interno é tão importante quanto o efeito externo. À noite, o estúdio, com as suas grandes janelas abertas, é visível de longe. Com „O Bom, o Mau e o Feio“, Didier FiúzaFaustino criou uma arquitetura minimalista que, no entanto – ou talvez precisamente por isso – causa uma grande impressão. É um lugar especial de contrastes e contradições que estão ao mesmo tempo em harmonia.