O legado de Christo no Museu Kunstpalast em Düsseldorf

Pela primeira vez, os primeiros trabalhos realizados em França serão apresentados no contexto de obras de companheiros internacionais. Entre eles, Arman, Jean Dubuffet, Lucio Fontana, Yves Klein, Niki de Saint Phalle e outros. Para além de desenhos de projectos realizados, o Museu Kunstpalast apresenta também estudos e desenhos para o chamado projeto Mastaba em Abu Dhabi, que nunca foi realizado. Este é o único projeto de grande escala de Christo e Jeanne-Claude que foi planeado a longo prazo. O ponto de partida da exposição é a extraordinária coleção do casal Ingrid e Thomas Jochheim, que vive em Recklinghausen e Berlim. Trata-se de uma das colecções de arte de Christo e Jeanne-Claude mais extensas do mundo. A exposição de Düsseldorf, intitulada „Paris. Nova Iorque. Boundless“ é a primeira retrospetiva póstuma do casal de artistas.

No catálogo de quase 200 páginas (Kettler Verlag, Dortmund), que vale bem a pena ler, a curadora Kay Heimer (Diretora de Arte Moderna do Kunstpalast) descreve como Christo e Jeanne-Claude se aproximaram da arquitetura quando se mudaram para Nova Iorque, em 1964. Já não trabalhavam apenas com a embalagem de objectos (como tinham feito anteriormente em Paris e na Renânia):

As „frentes de loja“ foram o primeiro grupo de obras de Christo criadas após a mudança de Christo e Jeanne-Claude para Nova Iorque. Inspiraram-se principalmente nas fachadas históricas das pequenas lojas de Greenwich Village. Como o lixo volumoso era regularmente despejado nas ruas de Manhattan, era fácil para Christo obter materiais, pelo que recriou as verdadeiras montras das lojas com velhas ripas de madeira e vidros de Plexiglas e depois cobriu as janelas e portas com lençóis brancos, impedindo os espectadores de verem o interior. As fachadas das lojas foram os primeiros trabalhos que Christo preparou utilizando desenhos e colagens – um método de trabalho que viria a desempenhar um papel cada vez mais importante no planeamento e financiamento de projectos posteriores de grande escala.“

Para além dos projectos urbanos, Christo e Jeanne-Claude já se debruçavam sobre a paisagem no final da década de 1960. „Somos fascinados pelo encontro entre a imperturbabilidade da água e a permanência da terra“, explicou Christo. Desde cedo, o casal também se preocupou com a sustentabilidade. „Para cada projeto, o casal certificou-se de que todos os materiais eram produzidos para serem reutilizados e que a paisagem permanecia intacta após a desmontagem“, sublinha a curadora Kay Heimer.

A colecionadora Ingrid Jochheim também confirma, numa entrevista com a co-curadora Sophie-Marie Sümmermann, que o aspeto da sustentabilidade era muito importante para Christo e Jeanne-Claude. „Não foi necessário fazer um único furo no solo para o projeto ‚Gates‘. Tem sido o caso em todos os projectos. Tudo foi trabalhado e calculado com engenheiros para que se deixasse o mínimo possível para trás. Tudo foi sempre reciclado. Quando a cobertura do Reichstag foi desmantelada, uma grande marca de automóveis alemã pediu para comprar parte do tecido para ser utilizado numa série especial. Jeanne-Claude e Christo recusaram. Apesar de terem poupado dinheiro, custos de reciclagem e gerado dinheiro para o projeto seguinte“.