Perspectivas sobre o microclima

As alterações climáticas foram resolvidas do ponto de vista científico, mas nem por sombras do ponto de vista cultural. Que contributo pode a investigação em arquitetura paisagista dar neste domínio?

Numa troca de cartas entre as académicas Sanda Lenzholzer, Alice Labadini e Sophie Holz do SINAI, desenvolve-se um debate entre os Países Baixos, a Alemanha e a Itália sobre a questão de como os espaços moldam a perceção humana do calor, tanto física como psicologicamente, sobre a exposição atmosférica e a experiência dos fenómenos climáticos, sobre o poder dos factos concretos e a imponência dos lugares construídos.

Este artigo foi publicado na edição impressa com curadoria de convidados no início de novembro de 2022 e foi traduzido do inglês.

De maravilha e incerteza

Sophie Holz para Alice Labadini: Cara Sra. Labadini, na sua dissertação „Immaterial Landscapes: Formulating the Intangible in Northern Landscapes“ e na sua publicação „Providing a Stage for Atmospheric Encounters“, explora o potencial dos lugares construídos para experimentar processos climáticos e forças naturais à escala humana. Tais processos e forças estão normalmente para além da nossa perceção devido à sua dimensão ou distância. A sua hipótese é que este encontro entre os seres humanos e a natureza tem o potencial de estimular a reflexão sobre questões ambientais. Pode imaginar isto como uma possível contribuição cultural para lidar com as alterações climáticas.

Pode explicar mais pormenorizadamente a expressão „encontro atmosférico“? Que potencialidades vê no conceito para uma contribuição da arquitetura paisagista para lidar com as alterações climáticas?

escreve …

Alice Labadini para todos:

A urgência de dar uma resposta disciplinar aos problemas ambientais globais está a obrigar os arquitectos paisagistas a adotar uma abordagem cada vez mais desencarnada da paisagem e a validar os processos de conceção com provas científicas rigorosas. Embora esta abordagem apoie medidas de conceção que contribuam positivamente para os ciclos ecológicos. No entanto, há uma forte ênfase na objetividade e nos factos em detrimento dos valores e da experiência humanos. Isto corre o risco de reforçar a separação epistemológica entre sujeito e objeto – seres humanos e natureza – que é a causa principal da atual degradação ambiental. Por „encontro atmosférico“, refiro-me a situações experienciais que podem potencialmente eliminar esta separação entre sujeito e objeto.

Ao expor o sujeito humano ao poder inspirador de algo que lhe é estranho e cujo significado não consegue apreender imediatamente, estes encontros forçam o sujeito a adotar uma posição que se aproxima daquilo a que o académico inglês Timothy Morton chama uma „perspetiva de pessoa zero“[1]. Uma perspetiva de pessoa zero é uma perspetiva a partir da qual a pessoa não olha para a paisagem de um ponto de vista frontal e distanciado, mas, em vez disso, entra fisicamente na paisagem e permite que esta a olhe de volta e a afecte. Na perspetiva da pessoa-zero, a separação entre o homem e a paisagem – sujeito e objeto – dissolve-se numa relação de intimidade que sublinha sobretudo a eficácia da paisagem, ou seja, a sua capacidade de afetar e influenciar o homem independentemente da sua própria vontade. Para Morton, uma perspetiva de pessoa zero é também a única „perspetiva verdadeiramente ecológica“[2].

Defendo uma arquitetura paisagista que seja capaz de criar „encontros atmosféricos“ entre as pessoas e os lugares; uma arquitetura paisagista que estabeleça uma relação entre as pessoas e a paisagem que resista ao impulso totalitário de uma experiência estética centrada no sujeito.

escreve …

Sophie Holz para Alice Labadini:

Como pode a arquitetura paisagista promover um „encontro atmosférico“ através da conceção concreta de um lugar?

escreve …

Alice Labadini a todos:

Na minha dissertação, sugiro que a arquitetura paisagista pode promover este tipo de encontro entre os visitantes* e o lugar , envolvendo-se com as forças naturais locais, incorporando-as no projeto e aproximando assim o visitante* das condições ambientais do lugar, tanto sensorialmente como, em última análise, intelectualmente. Se olharmos para o local projetado de uma forma existencial, devemos pensar na topografia.

A sua conceção pode ser uma forma de aproximar os visitantes das forças naturais locais. Examino criticamente este aspeto através da Ópera de Oslo e do passeio marítimo de Brattøra, em Trondheim. Em ambos os projectos, o terreno é disposto como uma topografia nua, quase geológica: uma topografia cuja dimensionalidade e extensão não são imediatamente aparentes. Uma pessoa que entra numa paisagem que não oferece mais ancoragem sensorial do que um suporte para a postura é forçada a negociar o seu lugar e a sua esfera existencial individual em relação direta com os fenómenos que se encontram na paisagem nesse momento e lugar: Som, luz, calor, cheiro, humidade, clima. A experiência insólita do mero „acontecer“ impessoal e indiferente destes fenómenos liga esta pessoa a uma dimensão de entidades e forças que transcendem o tempo e a escala do aqui e agora. Neste sentido, proponho o conceito de „encontros atmosféricos“ como um possível contributo para uma resposta arquitetónica paisagística às alterações climáticas.

As alterações climáticas são um excelente exemplo daquilo a que Timothy Morton chama „hiperobjectos“[3]. Os „hiperobjectos“ são objectos tão grandes e duradouros que desafiam a compreensão humana do tempo e do espaço.

A arquitetura paisagista tem em conta, em grande medida, as preocupações com as alterações climáticas. Olhando para os locais que projecta, a arquitetura paisagista continua a caraterizar-se pelas noções tranquilizadoras e politicamente corretas de prazer e conforto. Outra resposta possível à urgência das alterações climáticas poderia ser correr o risco de desafiar os visitantes com situações altamente inquietantes e momentos de alienação, a fim de os sensibilizar para o que não é visível no local e para as pistas sensíveis emergentes dos „hiperobjectos“ que permeiam o nosso ambiente na atual era do Antropoceno.

escreve …

Sanda Lenzholzer para Alice Labadini:

Cara Sra. Labadini, concordo com a sua abordagem de considerar tanto a experiência subjectiva como a objetiva do ambiente microclimático humano. Marialena Nikolopoulou foi a primeira a abordar esta dicotomia[4] e abordei-a na minha dissertação intitulada „Designing atmospheres“[5]. Aprofundei-a incorporando o conceito fenomenológico de „atmosfera“: Investiguei factores como as proporções, a materialidade e as cores dos espaços urbanos com base na perceção do microclima e em dados medidos.

Esta investigação mostrou que o „condicionamento“ que as pessoas têm com base nas suas experiências é frequentemente um bom indicador do microclima. No entanto, há também „condicionamentos“ que as podem induzir em erro.

De acordo com esta abordagem das „atmosferas“, criamos orientações de conceção baseadas em realidades subjectivas e objectivas que visam criar espaços confortáveis, porque as nossas cidades precisam desesperadamente deles.

A resposta de design à „atmosfera“ que propõe é diferente (com semelhanças com o „sublime “ [6]). Expõe as pessoas a situações inquietantes e à alienação.

Os efeitos das alterações climáticas são atualmente muito perturbadores e inquietantes, por exemplo, através de ondas de calor, secas, incêndios florestais, recuo rápido dos glaciares ou inundações. A que outros „encontros atmosféricos“ exporia as pessoas atualmente para as sensibilizar?

escreve …

Alice Labadini para Sanda Lenzholzer:

Cara Sra. Lenzholzer, compreendo que a aceleração de eventos destrutivos devido às alterações climáticas nos últimos anos está para além da nossa capacidade de processamento. Também em resposta a esta aceleração, precisamos de expandir as tarefas da arquitetura paisagista para um conceito de agência [7] e para a criação de espaços capazes de aproximar as pessoas do ambiente. Num mundo conturbado, os „encontros atmosféricos“ que desejamos poderiam ser contextualizados com um conceito de „maravilha“[8]: Maravilha como o efeito de um confronto súbito com algo extraordinário, mas também como uma força que faz as pessoas questionarem o mundo. Na sua teoria da maravilha, Philip Fisher explora a estética da maravilha em relação ao comum e ao quotidiano, bem como o seu oposto, o medo[9]. Creio que o conceito de maravilha pode ajudar a clarificar a conceção da incerteza na arquitetura paisagista em relação aos efeitos inquietantes das alterações climáticas.

escreve …

Sanda Lenzholzer para Alice Labadini:

A senhora deputada afirma que „é colocada uma grande ênfase na objetividade e nos factos“. Tendo em conta que a experiência humana é tida em conta na maior parte da investigação sobre microclimas (existe mesmo uma diretriz da VDI para este efeito) – qual é a sua posição sobre esta questão?

escreve …

Alice Labadini para Sanda Lenzholzer:

Os efeitos destrutivos das alterações climáticas exigem uma resposta cultural, não só em termos de sensibilização e mitigação, mas também em termos de adaptação. Embora o discurso da arquitetura paisagista sobre a atenuação das alterações climáticas coloque uma forte ênfase em provas factuais e científicas, vejo um contributo valioso da investigação microclimática para uma resposta de adaptação baseada nos valores e experiências humanos.

Microclimas como fluxos de energia

Sophie Holz para Sanda Lenzholzer:

Cara Sra. Lenzholzer, nas suas publicações „Exploring outdoor thermal perception-a revised model“ e em „Thermal Experience and Perception of the Built Environment in Dutch Urban Squares“ trata da perceção do microclima urbano.

Os autores defendem que os factores psicológicos – incluindo caraterísticas espaciais como as dimensões da divisão ou a cor dos materiais – influenciam a perceção térmica humana. O seu trabalho é um contributo importante para o conceito de „conforto térmico“ e tem o potencial de revolucionar os modelos de simulação existentes.

Para saber mais sobre este projeto de investigação: O que é o „conforto térmico“? Como é que a vossa investigação complementa os modelos existentes?

escreve …

Sanda Lenzholzer a todos:

O „conforto térmico“ é um conceito que tenta descrever o estado de satisfação com o ambiente térmico. O conceito foi originalmente desenvolvido para ambientes interiores, mas foi posteriormente alargado à perceção das condições (micro)climáticas exteriores.

Recentemente, esta utilização do termo tem sido criticada porque não tem em conta adequadamente o estado de desconforto, que é particularmente comum no exterior. Em consequência, foi introduzido o termo mais neutro „perceção térmica“.

A perceção térmica pode ser dividida em dois domínios: o domínio físico-fisiológico e o domínio psicológico. A primeira é também expressa pelo termo „sensação térmica“ e está fortemente dependente de estímulos físicos externos: A temperatura do ar e a influência da radiação de onda longa e de onda curta determinam em grande medida a sensação térmica.

Ambos os tipos de radiação são muito pronunciados em espaços exteriores e podem dar às pessoas uma sensação de calor. Um exemplo típico da experiência da radiação de onda curta pode ser sentido ao ar livre quando passamos de um local ensolarado com elevados níveis de radiação solar de onda curta para a sombra. Também estamos familiarizados com a radiação de onda longa emitida pelos materiais através da nossa experiência, por exemplo, quando nos sentamos em frente a uma parede depois do pôr do sol que esteve exposta ao sol durante todo o dia. Mesmo que a temperatura do ar tenha baixado, o nosso corpo é aquecido pela radiação térmica da parede.

A sensação de radiação de ondas curtas e de ondas longas não deve ser confundida com a sensação de temperatura do ar, que todos conhecemos. A sensação de vento é também muito importante para a experiência física do microclima: se estamos ou não expostos ao efeito de arrefecimento do vento. A segunda área abrange os factores psicológicos, que também influenciam, em certa medida, a perceção térmica.

A investigação anterior já analisou os factores psicológicos e centrou-se nos aspectos momentâneos da perceção térmica, tais como estar em companhia agradável ou estar num determinado estado de espírito momentâneo quando a perceção térmica foi medida. A minha investigação alargou os factores psicológicos existentes da perceção do calor em termos das dimensões espácio-temporais: os efeitos a longo prazo do ambiente construído e natural, como as proporções espaciais, a materialidade e as cores. O desenvolvimento desta abordagem foi fortementeinfluenciado por ideias da fenomenologia e peloconceito de „allaestesia“: como funciona a perceção multissensorial quando a sensação de calor está envolvida em conjunto com outras percepções sensoriais, por exemplo, estímulos visuais. Também se inspirou nos conceitos de „esquemas mentais“ da psicologia: como as pessoas interpretam automaticamente certas pistas, como configurações espaciais, em termos do microclima esperado de um lugar.

escreve …

Sophie Holz para Sanda Lenzholzer:

O que é que a estreita relação entre „conforto térmico“ e (micro)clima urbano significa para a conceção de espaços exteriores?

escreve …

Sanda Lenzholzer para Sophie Holz:

Os aspectos físicos do ambiente projetado influenciam sempre o microclima local. A disposição dos objectos tridimensionais (edifícios, arbustos e árvores, relevo do solo) cria áreas expostas à radiação solar de ondas curtas e áreas menos expostas e sombreadas. O seu volume também determina os fluxos de vento e, por conseguinte, as zonas protegidas do vento, ventiladas ou mesmo expostas ao incómodo ou ao perigo do vento. O tipo de materiais que utilizamos tem uma forte influência na radiação de ondas longas. A temperatura do ar pode ser regulada pela disposição cumulativa das infra-estruturas verdes. Basicamente, tudo o que projectamos tem um efeito no microclima, quer seja intencional ou não. Tendo em conta os problemas que enfrentamos e aos quais temos de nos adaptar face às alterações climáticas, devemos assegurar que as nossas intervenções de arquitetura paisagística influenciam conscientemente o microclima e o clima urbano em geral para melhor.

escreve …

Sophie Holz para Sanda Lenzholzer:

Que métodos utilizou para provar a sua tese de que as caraterísticas espaciais influenciam a perceção térmica?

escreve …

Sanda Lenzholzer para Sophie Holz:

Os meus alunos de doutoramento* e eu utilizámos uma série de métodos diferentes, tendo em conta tanto os factores „físicos“ como os „psicológicos“. Os factores físicos foram analisados com séries de medições regulares em diferentes áreas urbanas, bem como com simulações de microclima utilizando o modelo Envi-met. Os factores psicológicos foram captados através de observações do comportamento dos utilizadores e de milhares de entrevistas com pessoas que utilizam estes espaços exteriores e desenham „mapas mentais“ das suas experiências microclimáticas a longo prazo.

escreve …

Alice Labadini para Sanda Lenzholzer :

Cara Sra. Lenzholzer, Com a crescente tomada de consciência de que o nosso clima está a mudar rapidamente, o ambiente em que vivemos assumiu uma importância central. Embora as preocupações ambientais tenham cada vez mais encontrado o seu lugar nos debates sobre arquitetura paisagista, o âmbito do que pode ser um design „ambientalmente“ consciente ainda não parece ter sido totalmente abordado. [10]

A noção de „perceção térmica“ alarga as preocupações ambientais da arquitetura paisagista à conceção do ambiente como o nosso próprio sistema individual de apoio à vida: as condições do ar e o microclima em que vivemos. O conceito de „perceção térmica“ aborda o problema das alterações climáticas, partindo da condição humana e da forma como percepcionamos o mundo.

As alterações climáticas fizeram-nos compreender que o nosso „ambiente“ é necessariamente também um ambiente partilhado – estamos todos nele e não existe um exterior, mesmo que cada um de nós o percepcione de forma diferente. Do mesmo modo, a experiência do espaço público e – por extensão – do seu microclima é necessariamente influenciada e negociada pelas nossas relações espaciais uns com os outros.

Como pode o design centrado no ser humano e na perceção, atento ao seu impacto nos microclimas, ajudar a desenvolver novas formas de responsabilidade colectiva face à crise climática global?

escreve …

Sanda Lenzholzer para Alice Labadini:

Cara Sra. Labadini, É necessária uma abordagem diferente, mas conceber o conforto humano tendo em conta o microclima também pode ajudar a combater a crise climática , reduzindo_{as emissões de CO2}. Desenvolvemos uma nova abordagem baseada no conceito de „fluxos de energia“ no ambiente urbano: O ambiente urbano tem muitos fluxos de energia que causam problemas atualmente, como a radiação solar, que leva ao aumento das temperaturas, e os fluxos de vento perturbadores. Ao mesmo tempo, estes fluxos de energia são também uma fonte de energia renovável e podem, por conseguinte, contribuir para a redução das_{emissões de CO2}.

A abordagem envolve várias intervenções na estrutura urbana. Por exemplo, em locais onde as pessoas passam tempo ao ar livre no verão, podemos gerar energia solar localmente sob „telhados solares“ com sombra. Também podemos direcionar o vento para onde é necessário para ventilação na estação quente e direccioná-lo para turbinas para gerar energia eólica na estação fria (por exemplo, com torres eólicas inspiradas em modelos iranianos).

Poderia dar mais exemplos, mas gostaria de me concentrar noutro aspeto: O senhor deputado também pergunta sobre a responsabilidade colectiva em termos de modelação do microclima. Deveria ser uma responsabilidade colectiva implementar medidas nos espaços privados e públicos o mais rapidamente possível e criar um amplo apoio social para tal. O ponto de partida é sensibilizar todas as partes interessadas urbanas para as questões do microclima (urbano) e das alterações climáticas, como o senhor deputado refere corretamente no seu trabalho.

O passo seguinte é atribuir responsabilidades a todos os actores, começando com pequenas acções, complementadas por medidas de maior dimensão cujos custos sejam suportados colectiva e equitativamente, e garantir que as pessoas mais vulneráveis também beneficiam destas medidas. Poderemos ter de alargar esta abordagem a uma escala global, uma vez que as políticas de utilização intensiva de energia dos países ocidentais estão agora também a ter impacto nos mais vulneráveis do Sul Global.

Fontes / Notas

[1] Morton, Timoty. „Zero Landscapes in the Time of Hyperobjects,“ Zero Landscape: Unfolding Active Agencies of Landscape, Graz Architecture Magazine 07 (2011), 78-87.

[2] Ibid.

[3] Morton, Timothy. Hyperobjects: Philosophy and Ecology After the End of the World [Hiperobjectos: Filosofia e Ecologia após o Fim do Mundo]. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2014.

[4] Nikolopoulou, M., N. Baker, e K. Steemers, Thermal comfort in outdoor urban spaces: Understanding the human parameter. Solar Energy, 2001. 70(3): p. 227-235.

[5] Lenzholzer, S., Designing atmospheres: research and design for thermal comfort in Dutch urban squares. 2010, Universidade de Wageningen: Wageningen.

[6] Roncken, P.A., et al, Shades of sublime : a design for landscape experiences as an instrument in the making of meaning. 2018, Universidade de Wageningen: Wageningen.

[7] Utilizo o termo „agência“ com referência específica à aplicação descrita nos livros: Diana H. Coole e Samantha Frost, New Materialisms: Ontology, Agency, and Politics (Durham, NC: Duke University Press, 2010); Jane Bennett, Vibrant Matter: A Political Ecology of Things (Durham: Duke University Press, 2010).

[8] Labadini, A. (2017) Immaterial Landscapes. Formulando o Intangível nas Paisagens do Norte. Escola de Arquitetura e Design de Oslo, Oslo, Noruega, p. 276.

[9] Philip Fisher, Wonder, the Rainbow, and the Aesthetics of Rare Experiences (Cambridge, Mass: Harvard University Press, 1998)

[10] A historiadora e teórica da arquitetura Alessandra Ponte, entre outros, salientou que os designers precisam de se envolver mais profundamente com as teorias ambientais se quiserem abordar questões de design de natureza e escala ambientais. Cf.: Alessandra Ponte, The House of Light and Entropy (Londres: AA Publications, 2014), 213.