Retrato de Anna Krekeler

Anna Krekeler estudou na Universidade de Belas Artes de Dresden. Durante os seus estudos, fez vários estágios, incluindo no Rijksmuseum em Amesterdão. Desde 2007, trabalha como conservadora de pintura. A RESTAURO falou com Anna Krekeler

O Rijksmuseum em Amesterdão, o maior museu dos Países Baixos, tem uma oficina de restauro e conservação considerável com cerca de 60 funcionários. Anna Krekeler trabalha lá. Anna Krekeler, de 39 anos, é originária de Wiesbaden, mas está em Amesterdão há tanto tempo que, muitas vezes, memoriza mais depressa as palavras neerlandesas do que as alemãs. Trabalha para o Rijksmuseum há dez anos. Concluiu a sua licenciatura em Dresden. „Durante os meus estudos, aproveitei todos os semestres para fazer estágios“, diz Anna Krekeler. „Como sempre me senti fascinada pelos Países Baixos, fiz um estágio de oito semanas no Rijskmuseum em Amesterdão.

Ainda hoje aprecio a atmosfera internacional do museu“. Os seus colegas vêm de toda a Europa e dos EUA. „O meu chefe direto é australiano“, acrescenta Anna Krekeler. „Todos têm uma formação académica diferente, o que é um ambiente muito estimulante.“ A colaboração interdisciplinar é também muito importante no Rijksmuseum. „Uma vez por mês, há um jour fixe com os curadores. Discutimos os nossos projectos no estúdio e ficamos a conhecer os planos dos historiadores de arte. Há diálogo e reconhecimento mútuo. Além disso, os historiadores de arte e os conservadores estão no mesmo escalão salarial desde 2016“, explica a conservadora, que se interessa muito pela investigação e pelas técnicas de pintura e que também publica neste domínio.

Anna Krekeler está atualmente a trabalhar num quadro do pintor holandês Bartholomäus Breenbergh (1639)

Desde 2016, Anna Krekeler tem trabalhado com colegas no âmbito do projeto Climate4Wood do programa Science4Arts, patrocinado pela Organização Neerlandesa para a Investigação Científica (NWO), na pintura em painel de madeira „Jacob Wrestling with the Angel“ do pintor neerlandês Bartholomew Breenbergh (1639). „Nesta pintura, removemos uma parquetaria danificada. Durante o tratamento estrutural completo, monitorizámos a reação do painel de madeira utilizando a correlação de imagem digital (DIC), um método baseado em câmaras para a medição de deformações sem contacto. Isto permitiu-nos visualizar a influência das etapas individuais do tratamento no suporte da imagem de madeira. Esperamos publicar em breve os resultados deste projeto-piloto. A pintura deixou de ter uma estrutura de suporte desde março de 2016. Monitorizamo-lo regularmente através da correlação de imagens digitais (DIC). O que me agrada particularmente no trabalho no Rijksmuseum é o facto de incorporarmos a investigação na prática do restauro.“ Anna Krekeler está agora a trabalhar na parte da frente da pintura de Breenbergh: „O tratamento da superfície foi um desafio devido às muitas pinturas sobrepostas. Demorou muito tempo a tomar uma decisão de tão grande alcance como a de remover as pinturas sobrepostas. Estou atualmente a retocar. A pintura estará provavelmente concluída no final do ano“.

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