De 1995 a 1999, o autor restaurou cinco pinturas do altar-mor da igreja franciscana de Subotica (Hungria). O material de arquivo aí disponível já fornecia pistas sobre a autoria de Sebastian Stettner (1699-1758).
Os documentos de Subotica descrevem, entre outras coisas, a execução da encomenda. Segundo eles, Sebastian Stettner pintou São Miguel „com extraordinária habilidade e perícia“, de tal forma que pisa o demónio. No entanto, o cliente critica o número de demónios: „Porquê tantos demónios?“ (Archivium 1751: 30). O artista teve, portanto, de fazer alterações na sua pintura e, provavelmente, pintou um quadro completamente novo, uma vez que os exames de raios X não revelaram vestígios de sobrepinturas. No estado atual, é provável que tenha apresentado apenas um esboço a óleo ao diretor da Casa da Ordem e que tenha escolhido o conceito iconográfico atual antes de o finalizar. Infelizmente, este ou outros esboços de Stettner não sobreviveram. Teriam dado uma melhor indicação das suas capacidades de desenho e aproximar-nos-iam da oficina de arte onde aprendeu.
No entanto, através do exame dos materiais e das técnicas de produção e da análise das fontes, foi possível atribuir a este mestre um total de 14 obras. O pintor e dourador, cuja origem está documentada como „Dorst, Baijern“, mas não pôde ser verificada, estabeleceu-se em Buda (Hungria) em 1727, onde obteve a cidadania em 1736. A decisão dos pais da cidade depende do consentimento de dois pintores de Buda: Georg Falkoner (1646-1741) e Kaspar Landtrachtinger (1670-1744). Por volta de 1738, o seu casamento com Maria Theresia Seth (1716-1789) permite-lhe adquirir uma casa na qual dirige o seu atelier. A sua mulher era também pintora e continuou a dirigir o atelier após a morte de Stettner.
Pode saber mais sobre a técnica de pintura de Sebastian Stettner em RESTAURO 4 / 2014.