Shangri La

Cosima e Klaus Schneider fotografaram o Museo do italiano Pietro Benzi

Se todos os museus fossem como o Museo de Pietro Benzi, os restauradores teriam de se reinventar completamente. Isto porque o ambientalista, reparador de sinos e colecionador italiano Benzi não dá valor a retoques, papel sem ácido ou vitrinas hermeticamente fechadas. Os seus Museo são barracões e casebres que ele apenas conseguia proteger contra o vento e as intempéries. Desde 1965, organiza cuidadosamente as suas colecções – cerca de 2,7 milhões de peças – num terreno de 5000 metros quadrados no Piemonte. Há antiguidades ao lado de quinquilharias e tralhas, objectos valiosos ao lado de objectos sem valor. Ele não tinha tempo para limpar o pó diariamente, preferindo usá-lo para continuar a colecionar e aperfeiçoar o seu Shangri-La. O título Shangri-La foi-lhe emprestado por James Hilton, cujo best-seller de 1933 „O Horizonte Perdido“ estilizava o mosteiro fictício de Shangri-La nos Himalaias como a antítese do mundo real.

O ativista ambiental Benzi, nascido em 1931, explicou aos seus visitantes, num dos muitos cartazes auto-escritos que faziam parte da encenação: „Gente do 2º milénio – se só os museus com monumentos têm valor cultural para vocês, não tentem compreender porque fizemos este museu, que testemunha o trabalho, os sacrifícios, a inteligência e a criatividade dos nossos antepassados“.

O livro recentemente publicado „Shangri-La. O Museu por detrás da Ponte“, de Cosima e Klaus Schneider, apresenta esta obra de arte extremamente frágil e fascinante num ensaio fotográfico de 300 páginas e em vários textos estimulantes. O livro é um apelo ao extraordinário, ao não-conformista, ao mitológico particular. E o melhor anúncio para um lugar que provavelmente irá desaparecer. Benzi morreu no início de 2014 e a sua mulher Rosa teve de abandonar a propriedade por razões de idade. „A intenção é vender a maior parte da coleção, guardá-la em armazéns e, eventualmente, transformá-la aí“, escrevem os autores. Com a sua impressionante documentação fotográfica, criaram uma boa base para uma reconstrução parcial.

Se não fosse possível preservar partes desta Gesamtkunstwerk, este livro não seria apenas a documentação de um lugar extraordinário. Seria um réquiem para um colecionador que criou um lugar distante de todas as convenções, com o qual foi capaz de abrir novos mundos e novas perspectivas para os visitantes.

O facto de estas perspectivas incluírem o pó que se deposita nos arranjos de objectos do quotidiano, antiguidades e lixo volumoso é descrito de forma tão enfática e convincente pelo historiador de arte Roland Meyer no texto que acompanha o ensaio fotográfico: „Fixar o efémero sem lhe impor uma forma racional e ordenada – a abordagem igualmente cautelosa e radical dos vestígios do passado cultivada por Pietro Benzi teria provavelmente agradado tanto a Duchamp como a Bataille – também para eles, um mundo sem pó não seria uma utopia, mas apenas uma imagem pétrea de racionalidade fria: um sonho morto. Mas onde os sonhos permanecem vivos, o pó também tem o seu lugar“.

Se o Museo de Pietro Benzi alguma vez desaparecer por completo, restará este maravilhoso livro, que pode ser entendido tanto como um documento como uma porta de entrada para um mundo de sonho.

„Shangri-La. O museu por detrás da ponte“, ensaio fotográfico de Cosima e Klaus Schneider, 400 páginas, Modo Verlag Freiburg, 56 euros. Clique aqui para aceder ao site da editora.